История на една марка: бижута Judy Blame
В СВЕТЛИНАТА ИМА ГОЛЯМА КЛАСкоито обичаме от и към - с всичките си възходи и падения. Тръгваме за техните неща, готови да купим цялата железница в продажбата и с нетърпение очакваме да покажем нови колекции. Време е да разбера какво е феноменът на тяхната привлекателност. Тази седмица ние не говорим само за емблематичната британска марка за бижута Judy Blame, но и за цялата ера зад него.
За Judy Blame изобщо не е написано в руската преса, а бижутата му в Москва все още не могат да бъдат намерени. Междувременно на Запад името на този дизайнер е свързано с цяла епоха от 80-те години, която се е превърнала в помощ за формирането на модерна контракултура с независими списания и печати. Джуди Блейм е британска легенда. Той, подобно на много представители на своята епоха, се занимаваше с всичко наведнъж: беше дизайнер, арт директор на списанието, видеорежисьор и, разбира се, стилист. На първо място, обаче, Джуди е известна с огромните си бижута, напомнящи за лукавите занаяти, които той сръчно конструира от различни материали, намиращи се в съседното кофа за боклук или в дъното на Темза: копчета, клипчета, монети, вериги, шампанско, пера t , бутони, метални капачки от сода, бръсначи, свирки и щифтове. Почеркът на Джуди е, че от какофония, анархия и хаос той създава заповед за една нощ.
Истинското име на вината е Крис Барнс. Около него обаче всички са измислили псевдоними за себе си. Крис избра този, който му напомни имената на актриси от боклук филми от категория B. Той избяга от една къща в югозападната част на Англия на 17, за да стане пънк и се скитат около Манчестър на вдлъбнатини и клякам, след сянката на Малкълм Макларън на 70-те години. преместете се в Лондон и се присъединете към „новите романтици“, които излизаха в Табу и Рая в Сохо. Работата на Джуди Блейм е силно повлияна от неговото анархично пънкарско минало, както и от клубната среща на 80-те, към която той принадлежи. Това е групата на Бъфало, създадена от Рей Петри, един от най-влиятелните лондонски стилисти., който притежаваше малък магазин с декорации на реколта Camden Market в Лондон и си сътрудничи със списанията за контракултура, които се появиха едва в началото на 80-те: The Face, i-D и Arena. Групата на Buffalo включва млади фотографи, модели, музиканти, стилисти и целия творчески цвят на Лондон през 80-те, включително Judy Blame.
Бъфало се превърна в продължение на идеите на Малкълм Макларън от края на 70-те - началото на 80-те години (помнете песента "Buffalo Gals" от 1982 г.) и бяха сред предшествениците на преувеличената мода от 80-те и спортния стил на 90-те. Те смесват широки шапки, обемни якета, банани панталони, блейзери, бельо и дънки на Levi's 501. Виждаме всичко това в сниманията на биволските момчета Рей Петри за The Face и i-D заедно с Марк Лебон, Джейми Морган и други млади британски фотографи. Самият Рей Петри олицетворява стила на биволите, както и един от първите, които носят поли, футболни гамаши по улиците на Лондон, и използва елементи на уличния стил (които стилистите и дизайнерите правят навсякъде) в модната фотография. Еклектизъм, на който модерните стилисти са толкова обичани, царуваше: той смесваше нещата в хип-хоп стил с нещо от пънк гардероб, Azzedine Alaïa можеше да носи яке с велосипеди. Днес един влиятелен стилист, който формира първата мощна модна партия в Лондон, може да е на 66 години, но Рей умира от СПИН на 42-годишна възраст, без да е станал богат или дебел. Рей имаше голямо влияние върху Джуди Блейм, който работеше рамо до рамо с него: Джуди беше арт директорът на iD списание, измисли визуалната си концепция и направи корици в колажна техника (по стъпките на Ричард Хамилтън) - "The Madness Issue" (март) 1986) и "Сюрреалистичното издание" (април 1988 г.).
Основната идея на Бъфало беше формирането на собствено племе, семейство, в което всеки си помагаше и прекарваше времето си заедно под мотото "Повече музика, повече мода!". Така че, Judy Blame е близък приятел с шведската певица Nene Cherry., той се срещна на едно от срещите на Бъфало през 1985 година. След това Nene Cherry написа химна на поколението "Buffalo Stance", а във видеото за песента Cherry танцуваха в златни вериги, масивни обеци, златен бомбардировач и пееха: "Никой паричен човек не може да спечели любовта ми. че тя все още не е “Материално момиче” (песента на Мадона със същото име е издадена на албума “Like a Virgin” едва през 1985 г.). За Нене Джуди взе видео и й помогна със стил, а Чери представи Джуди на музикантите. Благодарение на това приятелство в декорацията на Blame на церемонията "Grammy" се появява Boy George, стилът на който дизайнерът е ангажиран дълго време, а Bjork Judy обича да носи неща Maison Martin Margiela. По-късно той също е отговорен за оформянето на ранните клипове на Massive Attack.
Започвайки да прави орнаменти от тел и монети, които бързо се отклониха около партията, Джуди успя. Въпреки, че идеята първоначално е била родена за страничната работа поради липсата на пари, но наличието на ярки фантазии в Блейм също играе важна роля. Заедно с дизайнерите Кристофър Немет и Джон Мур, Джуди отвори магазина „Дом на красотата и културата“ (HOBAC) в Източен Лондон, който трябваше да свърже разпръснатото място на Сохо с рейвера от Източен Лондон, който в миналото беше задръстен. първите партии на екстази. В допълнение, HOBAC беше занаятчийски магазин, който продаваше само неща, създадени от ръце тук и сега, който вече беше високо ценен на прага на постмодернизма. Магазинът на HOBAC прави сюрреалистични рекламни картини (където например ръкавица в ръкавица върви в обувката), вследствие на което може би днес се показват списание Kenzo и тоалетна хартия, показващи сюрреалистични кампании от сезон до сезон.
Джуди може да изглежда далеч от мейнстрийма. Не е така. Джуди Блейм си сътрудничи с Рей Кавакубо, Марк Джейкъбс (за Louis Vuitton) и сътрудничеството с къщата на Пако Рабан, чиито архиви на младия дизайнер бяха близки. През 60-те години Пако Рабан е един от първите, които въвеждат елементи на индустриалния дизайн в дизайна на облеклото, създават рокли от родоидни плочи - пластифициран ацетилпулоза, експериментират с фибростъкло, рециклирани материали, алуминиева фланелка, произвеждат рокли от хартия и леене чрез технология Giffo.
След известно затишие, Джуди Блейм се завръща в модата, продължава да снима видео с певицата и приятелката си Нене Чери, да произвежда бижута в същия стил, но не от майсторски ключове за врати, а от по-благородни материали. Аня Рубик е премахната в бижутата на Джуди и дизайнерът има много последователи, които конструират неща от тон златни копчета и ги дават за висша мода или се занимават с преработване на нещата (известната персонализация). Но Джуди е била и е пионер и пример за човек, който е направил нещо от нищо, а биографията му, заедно с средата, в която се е образувала, мисля, е достойна за екранна версия.