"Интимни непознати": Как да имитираме близка връзка в рамката

Всеки ден фотографи около света търсене на нови начини за разказване на истории или за улавяне на това, което преди не сме забелязали. Избираме интересни фотопроекти и питаме техните автори какво искат да кажат. Тази седмица публикуваме недовършената поредица "Интимен непознат" от израелския фотограф Chemia Moran. Вдъхновена от филма "Buffalo 66" на Винсент Галло, тя решава да провери дали тя сама може да пресъздаде поне появата на близки отношения с напълно непознати.

За мен този проект започна с филма на Винсент Гало "Бъфало 66" - истории за това как наскоро освободен престъпник отива да посети родителите си и по пътя отвлича студент, за да я прехвърли като приятелка му. Героят кара заложниците да се преструват, че са влюбени и имат истинска тясна връзка. В този момент, когато гледах филма, бях буквално завладян от идеята за фалшива, силна близост и не го пуснах. В Intimate Strangers пресъздадох снимки и ситуации от Buffalo 66 и други филми, за да покажа интимни моменти, характерни за различни взаимоотношения. Използвах тази кинематографична структура като отправна точка, преди да се осмеля да се снимам с непознати.

След като внимателно разгледахме кадри от различни филми и как техните автори пресъздават интимността между героите, аз бях запален с идеята да се изпробвам - да разбера дали мога да представя близки отношения с непознати. Започнах „Интимен чужденци“ в Ерусалим, продължих в Лион, после в Лондон и навсякъде, където съдбата ме доведе. Избирам герои от двете си естествени околности - работих в Ерусалим в киното, учих в университета в Лондон и прекарвах много време в кръчми - и ги намирам на улицата. Просто елате и попитайте дали можете да направите снимка с тях. Някои от героите ми изглеждаха самотни, сякаш се нуждаеха от вниманието ми; други бяха толкова красиви, че исках част от тяхната красота за себе си; но все пак други изглеждаха толкова непревземаеми, че просто трябваше да стигна до тях. С течение на времето започнах да снимам герои в техните лични пространства. Помолих ги да ме погледнат, да мислят за мен и да ме запомнят. Опитах се да направя тази невидима връзка с героите.

Например, в снимки, наречени "Любимата дъщеря", играех ролята на любимата си дъщеря. За част от секундата станах момиче, заобиколено от майчинска топлина, или едно, което се възхищава на женствеността на майка си, докато и двамата рисуват пред огледалото. В този случай се опитах да предам близостта на героите чрез техните пози, движения на тялото и по-специално краката им. Моят партньор в тези снимки беше обект на проучване заради невероятно женствения си образ.

Или направете снимка на "A Stranger in the Park". Срещнах един човек в парка и се снимах с него, защото ми хареса начина, по който беше облечен и че червеният му шал се приближаваше до червените ми обувки. Поставих камерата на статив, поставих таймера и помолих непознатия да сложи ръка на рамото ми и да ме погледне. Точно в този момент, докато ме докосваше и таймерът започна да отброява времето, аз рязко исках да хапе ноктите си.

Снимка "Сестри" е родена, когато седях в кафене и поканих сервитьорката да се присъедини към мен за десерт. В подготовката за стрелбата и в очакване на моя партньор, изведнъж си спомних тази снимка на Хана Старки. Въпросът за автентичността, интимността и овладяването на работата ми остава отворен - публиката трябва да реши тук. Така че, някои, гледайки снимките на "Интимен непознати", са сигурни, че позирам с баща си или любовник, докато други виждат продукцията на снимката.

За мен винаги е било естествено да снимам нещо или някой. Роден съм почти напълно глух. Проблемите със слуха силно повлияха на детството ми и станаха пречка за общуването с връстници. От друга страна, влошавах всички останали чувства, които, сигурен съм, ми помогнаха да се справя с проблемите си. Когато бях на пет години, имах операция: започнах да чувам и се научавам да възприемам света по нов начин. Най-накрая можех да общувам не само чрез докосване, но и да чувам света и да говоря с хората. Беше невероятно. Въпреки усилията на родителите, които веднага се присъединиха към помощта на частни учители и ми дадоха уроци по пиано, все още не можех да се отърва от някои детски навици. Едно от тях е да мислите по-скоро за образи, отколкото за думи. За мен светът винаги ще бъде преди всичко картина, а този факт определя целия ми живот и, разбира се, работата.