Как се облича балерина и оперна певица: Правя театрални костюми
Повече или по-малко си представяме как да шият обичайното дрехи - Интернет е пълен с филми и репортажи, обхващащи детайлите от процеса - но малко хора знаят за създаването на театрални костюми. За да разберем, попитахме технолога на ателието "Лида Холдинг" Елмира Карабанов за всички етапи на театралното производство на костюми, за трудностите при работа с театрите, за избора на материали, за приспособяването с актьори и много други.
Работата не е професия
Моята позиция няма ясна титла и нямам стриктен набор от отговорности; В зависимост от проекта задачите могат да варират. В някои театрални работилници това се нарича технолог, а в други - художник-технолог. По предишен опит в международни FMCG-компании (Бързо движещи се потребителски стоки - отнася се до потребителски стоки в англоговорящата среда. - Прибл. Ед.) Аз самият възприемам повече като ръководител на проекта. Всъщност, аз съм отговорен за пълния цикъл на правене на костюми - така че скицата на художника се превръща в облекло за премиерата на пиесата, която зрителят ще види на сцената.
Търся решения за това как да реализираме идеята, но първо трябва да разбереш какво иска дизайнерът. Понякога той черпи скица в детайли и сто процента сигурно е какъв трябва да бъде крайният костюм, а понякога ми дава колаж или схематичен чертеж, и само в процеса на монтиране получаваме разбиране за това какво ще излезе. Във всеки случай, "химия" с художника - е половината от успеха. Друг голям слой е работата с майстори в шевна работилница. Необходимо е да се провери работата на всеки етап, в противен случай, ако пропуснете някой важен момент, трябва да разглобите почти готовия продукт и да го промените отново.
Не по-малко от 40% от работното ми време е подходящо. Всички театрални костюми, които правим, са пришити към конкретни хора и ние правим подходящ за всеки човек. Отговарям за организирането на обзавеждането, посещавам почти всички, съгласявам се с нюансите и промените, които могат да настъпят с костюма. Моите отговорности включват подбор, закупуване на материали и аксесоари, съвпадение на костюми във формата, нарязани, завършващи. Купувам материали, дори ако, например, изведнъж завърши качулка за якета - това може да заплаши с празен ход за един или два дни, което не можем да си позволим, разбира се. Ако има, например, шапки или шеврони в костюм, които ние не произвеждаме, търся и работя с изпълнители.
Не възнамерявах да правя точно това и дойдох да работя без специално образование и опит. Завършил съм Московския държавен университет. Получи втора степен по мениджмънт и маркетинг в модната индустрия в MGUDT, в сътрудничество с френското училище за дизайн ESMOD. След дипломирането си работи първо като акаунт мениджър в рекламна агенция, след това работи в маркетинга в големи компании за бързооборотни стоки. В един момент си мислех, че за мен е по-интересно да развивам собствен бизнес, отколкото да работя в международна корпорация, и всичко това съвпада с факта, че в семейния бизнес има нужда от още един човек.
Ателие е основано от леля ми през 1988 година. От детството си тя обичаше да шие и вече в третия клас носеше рокли на собственото си изработване. В студиото тя изработва дамски дрехи по поръчка, сред клиентите веднага се появяват известни телевизионни водещи и съпруги на дипломати; постепенно всичко се превърна в цяла фабрика, макар и с акцент върху мъжкото облекло.
Тънкостите на всеки етап
Ние шием костюми за различни - както класически, така и модерни - изпълнения. Ако искате да запазите историческата автентичност, тогава трябва да спазвате определени закони на изрязване и модели, които съответстват на епохата, да избирате само онези тъкани, които са били използвани по време на производството. В съвременните костюми обаче въображението на художника не ограничава нищо. Например през зимата направихме костюми за постановката на „Пасията на пиковата кралица“ за театралния фестивал в Башмет: един от солистите имаше кожено палто, изработено от изкуствена кожа и лама тренировка, боядисана в ярко зелено. Разбира се, в класическата формулировка това е невъзможно да си представим.
Нашата визитна картичка е пачки и мъжки костюми: смокинги, визитки, опашки, както исторически, така и модерни. Имаме богат опит в работата с такива продукти: има екип, в който всеки човек има своя перфектна операция. Трудности могат да възникнат само ако художникът реши да направи промени в процеса на монтиране, но не винаги, когато продуктът вече е нарязан, това е възможно. Но като цяло, ние шием почти всичко.
Например, наскоро са направили най-красивите вечерни рокли на модата, като тези на Диор от 50-те години, за операта „Бал-маскарад“ в Болшой театър, а сега създаваме костюми, стилизирани като древна египетска ера за балета „Фараоновата дъщеря“. Рядко възприемаме много фантастични костюми, които изискват голяма артистична изтънченост - за това трябва да имате цяла художествена работилница. Но ако предприемем такива, тогава ще се върнем за преразглеждане на нашите колеги в други семинари.
Дамските костюми няма да могат да управляват по един модел, докато при мъжките костюми усъвършенства технологията. По-удобно е един човек да е отговорен за първия, а екип от шест или седем занаятчии е отговорен за втория, всеки от които има своя собствена операция.
За да направите костюм, трябва да имате поне двама души: това е дизайнерът - той изгражда моделите, изрязва продукта и прави фитинга - и шивач, който шие нещо. Нашите костюми обикновено се правят от един майстор, но ако трябва да действате бързо, можем да разделим работата на няколко души. Те се различават от мъжките с голямо разнообразие от форми и материали, което изисква по-трудоемка работа и практически подход към бижута.
Дамските костюми няма да могат да управляват по един модел, докато при мъжките костюми усъвършенства технологията. По-удобно е един човек да е отговорен за първия и екип от шест или седем занаятчии е отговорен за втория, всеки от които има своя собствена операция: някой прави яки, някой има ръкави, някой има подплата, и така нататък. Това ви позволява значително да увеличите скоростта и качеството на работа. Например, ако сакото бе зашито от един човек, работата по него ще отнеме поне седмица. През това време можем да шием двадесет и пет костюма в обичайния работен ритъм. Но във всички семинари по различен начин отидохме до това разпределение за повече от една година чрез опити и грешки.
За материалите отиваме в Италия няколко пъти в годината, където правим голяма покупка. За съжаление, в Русия ситуацията с плачевите тъкани, на практика не е качество. Много производители напускат пазара, не може да се намери алтернатива на продукт от Европа. Всичко е малко по-просто с аксесоари: много европейски доставчици имат представителства в Москва, с които си сътрудничим.
Трудностите могат да бъдат най-неочаквани. Например, намерихме отлична материя, се опитваме да я нарисуваме, но или не рисува изобщо, или не, както би трябвало - тогава трябва да потърсим замяна. Или съставът на изпълнителите се променя, когато продуктът вече е намерен за друг човек - трябва да го ремонтирате.
Трудности възникнаха при работата с европейските театри: когато започнахме да работим за „Ball-Masquerade“ за Националната баварска опера, ни изпратиха образец на костюм с помощта на DHL, който накрая дълго висеше на митниците. Минахме през ужасни документи и платихме тежки мита - би било по-лесно и по-евтино просто да летим до Мюнхен и да вземем там костюм.
Много е разочароващо, че в Русия няма условия за развитието на бизнеса в Европа. Имаше случай, когато отидохме да опитаме на Литовския театър за опера и балет, носехме балетни пачки с нас и ни задържаха на митниците: в паковете бяха метални стомани, които очевидно се оказаха подозрителни за служителите на летището. Хубаво е, че началникът на театралните работилници дойде след нас и разговаря с митническите служители, защото не искаха да ни пуснат, смятайки ги за контрабандисти.
Цените на костюмите могат да бъдат много различни. Цената се влияе от тъканта, сложността, времето. Ако театърът не е в Москва, транспортните разходи се вземат предвид. Нямам право да кажа, че струват толкова много театрални костюми, но мога да нарека цената на мъжките костюми за поръчка - започва от четиридесет хиляди рубли.
Вход по покана
Ние редовно работим с Болшой театър, също си сътрудничихме с МХАТ. Горки, Екатеринбургския театър за опера и балет и Михайловския театър. Зашити костюми за европейски театри: Баварската опера в Мюнхен, литовската и парижката опера, направиха няколко костюма за театралния фестивал в Екс ан Прованс.
Да се стигне до театъра без препоръка е почти невъзможно и те имат свои собствени шевни магазини. Но често има страхотни изпълнения, където има много костюми, и този том не може да бъде изпълнен от познати майстори. Например, този сезон зашихме костюми за балет "Пакита" в Екатеринбургския театър за опери и балет: около двеста екипировки участват в спектакъла, а по-малко от десет души работят в шевния цех на театъра. Вече са пълни, защото в театрите винаги има достатъчно работа по текущия репертоар - това са нови записи в продукции, ремонт на костюми. Често се запознаваме с нови места за нас, благодарение на дизайнерите на костюми, които могат да препоръчат да се свържете с нас.
Не мога да си представя ситуация, в която театърът да откаже поръчка - това са бюджетни организации, участваме в търгове, подписваме документи. Театърът на репертоара също планира предварително. Често има и други ситуации, в които, например, две седмици преди премиерата, се появява нова скица или някой костюм, който вече сме пришили, се анулира. Това се случва, предаваме костюма един месец преди премиерата, а след това художникът се възстановява или губи тегло. Но все пак, ще има репетиции за костюми преди премиерата, така че ще има няколко дни, за да оправим пристъпът.
Ако шием за оперни певци, не трябва да забравяме, че най-важното е да се направи удобно да се пее. За балетен костюм е много важно да няма грешки в кройката: ако нещо се счупи в танца, никой няма да ни прости за такава грешка.
От последното, най-интересната заповед е Бал-маскарада в Болшой, която вече споменах. Операта е преместена в 50-те години, режисьорът е вдъхновен от творчеството на Хичкок, по-специално филма "Птици", а много от костюмите в различна степен са били елементи на тези животни. Например, на вечерни рокли имаше имитация на жива птица, някои бяха украсени с пера - всичко изглеждаше много реалистично, невероятно красиво. Костюмният дизайнер е направен от италианец Мариана Фракасо, зад позициите си в модните къщи, например Макс Мара, - мисля, че играе роля, защото екипите са много елегантни, с много детайли. Но беше трудно - работихме два месеца почти без почивни дни, правехме огромна работа.
Винаги е много интересно да се работи с художници, всички харизматични, често на фитинги, очарователно разказват различните нюанси на продукции, в които участват. Понякога костюмът също „играе“ в изпълнение с актьор: например, може да се нуждаете от джоб в неочаквано място, за да скриете някакъв обект.
Има случаи, когато художниците фундаментално не харесват костюма си, а ако има художник в комплекта, те могат да се споразумеят за промени. Но, разбира се, без съгласието на художника, ние не можем да променим нищо. Ако шием за оперни певци, не трябва да забравяме, че най-важното е да се направи удобно да се пее. За балетен костюм е много важно да няма грешки в кройката: ако нещо се счупи в танца, никой няма да ни прости за такъв пропуск. Дори и костюми за музиканти изискват много внимание в зависимост от инструмента, който изпълнява художникът.
Против и против
Работя в Лида четири и половина години и се радвам невероятно. Тя много обичаше Болшой театър и започна да го посещава като зрител много по-често - особено изпълнения, в които участват нашите костюми.
Много е трудно да започна работния ден в 8:30 сутринта, но тук, за съжаление, не се получава друго, защото всеки зависи един от друг, никой не може да излезе от работния цикъл. Наистина не ми харесва колективната ваканция през август, но тук вече сме зависими от театри, които отиват на почивка.
Понякога се случват кризисни моменти. Първо, не е лесно да работите с хора, с които имате свързани взаимоотношения. Отначало беше трудно, защото не разбирах спецификата на шивашкото производство. Сега често има ситуации, когато не разбирам как да реша проблема от техническа страна. Но аз знам с кого мога да се консултирам, за да разбера как се прави това в бъдеще - оказва се такава постоянна “работа по работа”. Имаше моменти, когато започнах да се тревожа: „Как е, отказах добър пакет за компенсации в областта на бързооборотните стоки, от проекти с големи бюджети“. Тук мащабът на бизнеса, разбира се, е съвсем различен: навсякъде и във всичко, от което се нуждаете, за да спестите пари, за да бъдете печеливши. Но удовлетворението от работата също е несравнимо по-високо.
снимки: Болшой театър, uralopera.ru
