DOCKER: Как направихме фестивал на редки документални филми
В РУБРИКСКИТЕ "СЪОБЩЕНИЯ" НИЕ СЕ СВЪРЗВАМЕ ЗА МОМИЧЕТА които дойдоха с обща кауза и постигнаха успех в нея. Но в същото време разкриваме мита, че жените не са способни на приятелски чувства и могат само агресивно да се конкурират. Международният фестивал на документалното кино "Докер" ще се проведе в пет града на Русия в началото на април. Програмата "DOCAER" традиционно е изградена около авторски творби - и това е почти изключителна възможност да се видят филми, които най-вероятно не могат да се видят никъде другаде (не само на големия екран, но и в интернет). За това как да се развие един международен филмов фестивал, как се подготвя и колко трудно е било работата по новите закони, приети по предложение на Министерството на културата миналата година, разговаряхме с членовете-учредители на DOCA Ирина Шаталова и Настя Тарасова.
Дмитрий Куркин
За това как изглежда "DOCKER"
Ирина Шаталова: Завърших Факултета по фотография във ВГИК, работилница Вадим Юсов през 2007 г., оттогава работя в документален, периодично преминавайки към художествена литература или по-скоро хибридно кино. Смятам, че операторът е основната професия, въпреки че DOCER прави сериозни промени в живота и професионалния график - фестивалът дори повлия на приемането на предложения за заснемане.
Настя Тарасова: Аз съм директор, завършил ВГИК, участвам в документални филми повече от десет години - в различни студия и вътрешно продуциране. Снима филми не само в Русия, но и в Полша, Италия и САЩ.
Ирина Шаталова: Решихме да направим фестивала преди дванадесет години, когато за първи път посетихме подобно чуждестранно събитие като автори. Именно германският ДОК Лайпциг, чиято история обхваща повече от половин век, привлече третото поколение граждани. Но тогава това не беше шокирано, а програмата - документален филм, който никога преди не бяхме виждали, въпреки петгодишното проучване във ВГИК. Именно там моята тотална бездънна изолация стана очевидна за мен, изолацията на нас, документалисти и руски филмови критици, и още повече публиката от най-важните културни процеси, включително документалния филм на автора.
След този опит минаха още пет години, преди да започнем да организираме филмови прожекции. Още от самото начало видяхме фестивала точно както стана. Но ние не бяхме мениджъри на събития и бяхме наясно, че ако не подготвим почвата и не натрупаме опит, няма да извлечем сериозно ниво. Затова през 2011 г. те за първи път откриха проекта за филм на DOCER - това беше нестопанска, дори благотворителна дейност по някакъв начин, защото ние инвестирахме безкрайно с нашето време, усилия и пари. В този формат проектът съществува от четири години.
Ние редовно се случваше, че с честотата веднъж седмично организирахме шоута и майсторски класове, не бяхме обвързани с едно място, бяхме готови да се впуснем във всяко приключение, само за да популяризираме документални филми. През това време екипът се разрасна и натрупа опит, така че през лятото на 2014 г. се почувствахме готови за още - и обявихме раждането на филмовия фестивал. Най-важното е, че за нас е ясно защо сме в момента. Не се опитваме изкуствено да надуем нещо от себе си, никой не надува пари в нас, никой не стои зад нас. Ние сме там, където сме. И философията тук е много проста: "Направи това, което трябва, и дойде какво може."
Как се избират филми
Настя Тарасова: Работата по подбор на филми не свършва дотук. Сега през април ще има фестивал, а от юни ще започнем отново да приемаме заявления за следващата година. Най-вероятно от средата на лятото ще започна да разглежда общия поток и ще продължи до януари, включително. Приложения идват много, повече от хиляда. Сред тях има много "боклуци" - непрофесионални творби, измислени от аматьори, и проекти, особено телематични, - следователно трябва внимателно да разделите всичко на пластмаса, хартия и благородни метали. Но в такива случайни приложения има и много интересни филми на независими режисьори или дебютанти, така че гледам абсолютно всичко, което идва. Успоредно с това отделен поток работи с дистрибутори - има компании, с които нашите вкусове съвпадат.
Вече не е необходимо да пътувате целогодишно през фестивали, повечето от новите произведения могат да се видят дистанционно. Но нашият екип традиционно заминава за редица ключови събития през есента, например в Чехия - в град Йиглава, където се провежда най-големият фестивал на авторския док от Централна и Източна Европа, или DOK Leipzig, един от най-старите фестивали в Европа. Имаме пълно взаимно разбирателство с организаторите на тези събития от времето, когато ние сами участвахме. В допълнение към филмите, които не забравяме да вземем от там, ние все още откриваме промени в атмосферата на филмовите прожекции от гледна точка на организаторите. Световните фестивали се променят и ние също искаме да се променим. За нас е важно да бъдем вдъхновени от опита на други хора.
След обработка на всички заявки, търсене на филми на филмови пазари и дистрибутори, ние създаваме специални фестивални програми. Освен това съставям дълги списъци с пълнометражни и късометражни конкурси. До зимата вече свързвам комисия, която, като избира краткия списък, помага да се увери в интересността и важността на показването на тази или онази работа. Моята отговорност е да уверя всички в значението на находката, за Ирина - да направи намерението да стане плячка.
Ирина Шаталова: Ако филмът е труден за довеждане или не за договаряне с притежателя на авторските права, и разбирате, че без тази работа фестивалът ще бъде различен, най-сигурният начин е открит диалог с автора, най-добре от директора. Когато авторът разбира значението на филма си за фестивала, той е готов да помогне и дойде, и като цяло е готов за много неща.
Миналата година "Docker" бе открит от полския филм "Beyond the Limit" на Марта Прус за олимпийския шампион по художествена гимнастика Маргарита Мамун. Знаех, че такъв филм се подготвя една година преди премиерата си на IDFA Film Festival в Амстердам, а аз внимателно наблюдавах новините. Веднага щом разбрах, че касетата е готова, веднага поисках да го гледам. В същия ден, заедно с Настя, гледахме филм, след това се прехвърлихме на другите селектори и веднага разбрахме, че той трябва да отвори фестивала. Обаче, бяха необходими четири месеца убеждаване и преговори, за да се осъществи това не само с продуцентите, но и с една от героините на филма Ирина Винер, и с Руската федерация по художествена гимнастика, адвокати и група хора, чието съществуване дори не подозирате. , По този начин много пъти човек може да се откаже и да избере по-малко проблематичен филм. Но аз ясно разбрах мотивацията си и разбрах, че е управлявана от режисьора Марта Прус, така че всичко се получи.
За проблемите и фестивалните закони
Ирина Шаталова: Основният проблем е недостатъчният бюджет за нашите искания и безкрайните опити за намирането му в условия на пълна независимост. Факт е, че присъствието на автори на изложби и техните дискусии с публиката е фундаментално за нас, считаме тази част от събитието за смислена. Затова основните ни разходи са доставянето на автори от различни части на света до Москва.
Що се отнася до новите закони за филмовите фестивали, това е само бюрократизация на процесите. Съдейки по новините от Министерството на културата, по-голямата част от руските фестивали, независимо от политическите възгледи и ориентация, са включени в официалния списък и по закон могат да показват филми без лични карти. Това означава, че никой на държавно ниво не е въвеждал никакви забрани, но от друга страна, те са преброили всички и са ги научили как да поглезят документи.
За любимите филми и усещания
ИРИНА ШАТАЛОВА: За мен е важно да имам чувство за осъзнаване, приемане на себе си и света по нов начин, наивно чувство на наслада и едновременна мъдрост, която възникна преди дванайсет години в тъмна кино зала, докато гледах документален филм на голям екран. Ако го почувствах, това означава, че някой друг ще го почувства. Както показва опитът, това е такава придобивка за цял живот, тя не избледнява.
Настя Тарасов: Когато правите програма, всички филми от нея са любими и важни. Но от разстояние, с течение на времето осъзнавам, че някои филми са запомнени по-добре - може би заради впечатленията, които изпитвате, докато ги гледате на фестивала, заедно с публиката, улавяйки емоционалната реакция на публиката.
Например, Завръщане към себе си, филм за момче, което пътува до Тибет, за да започне монашески живот - мощен емоционален филм за израстването и разпадането. Тя получи Голямата награда и това е рядък случай, когато мнението на журито съвпада с мнението на публиката. Показахме го веднъж, второ и трето, защото устата не можеше да се успокои и зрителят щеше да ходи. Хората плачеха, напускайки сесията. Имаше и „Макала”, страхотен пример за много хуманна арт-къща: фотографска работа, режисура, герой, място и, както в наистина изключителен документален филм, възможността да попадне в друга реалност без думи - реалността на човек, който пренася въглища да продава върху себе си огромна тежест като мравка.
“Baby Given” отново се помни не само като филм, но и като събитие: около осемстотин деца и родители напуснаха залата, блестящи от щастие. Тогава ни беше зададен въпросът как да пуснем този "документален филм" "Аватар" в наема. Като програмен режисьор с амбиции, винаги ми е приятно да отворя дебюти, които след това отивам на фестивали и събирам награди. Например, китайският филм "Комбайни": Не бях сигурен, че журито ще го разбере - не като публиката. Той е застрелян от самородка, която изобщо не е учила, но някъде прилича на курсове. Това е автобиографичен филм за положението на бедно семейство, което гладува, опитвайки се да намери пари и да оцелее. Той е заснет от семейни (!) Рамки и всичко е предадено в тези кадри.
Корица: thenatchdl - stock.adobe.com
