"Мадмоазел иска да те види": Как работих с Коко Шанел
Моделът на професията винаги е бил заобиколен от много митовеТова е особено вярно за средата на ХХ век и прочутите "кабини" на парижките модни дизайнери - надеждни модни дизайнери, които понякога стават близки приятели. В една от тези "кабини" Шанел работи с Ан-Мари Капбър-Куаца, която има статута на любима Коко Шанел. 76-годишният бивш модел сподели с Wonderzine спомените за моделната индустрия от 60-те години на миналия век, работещи с мадмоазел, трайни красота и феминизъм.
Първи стъпки
Никога не съм имал интерес към модата - всичко се случи съвсем случайно. Бях на седемнайсет и току-що завърших училище, когато чух, че любимият на Кристиан Диор Луси "Лъки" Дофар е открил курса за модни модели. С разрешението на майка ми, реших да се опитам като модел - всичко започна с това.
Един ден някакъв неизвестен дошъл в класа ни - той започнал да наблюдава всички момичета и накрая се обадил. Този мосю е модник Жан Десе - той искаше да представя юлската му колекция. Така получих първия си модел.
Коко Шанел
Както всички модни модели, всяка седмица отидох при фризьор. Веднъж моят господар Александър ми каза, че наистина харесвам клиента му Мари-Хелън де Ротшилд (на съпругата на барон Гай дьо Ротшилд. - Прим. ред.) - точно по времето, когато любимата Габриел Шанел Мари-Елена Арно обяви пенсионирането си, а Мари-Елен де Ротшилд отбеляза, че мога да отида на нейно място. - Тя вече е говорила с Коко Шанел - мадмоазел иска да те види - каза той. Мари-Хелън де Ротшилд беше права: Мари-Хелън Арно и аз лекувахме същия тип жени, дори имахме същия размер на дрехите. Шанел беше доволна - затова започнах да работя с нея.
Коко Шанел имаше собствен начин на работа. Никога не съм я виждала с молив в ръцете си, тя просто избра плата и продължи да работи - точно при нас. Тя зашива модели от първия път и едва по-късно прави различни промени в тях. Понякога едно нещо можеше да стигне до петнадесет метра тъкан. На работа Шанел обичаше да говори - запали цигара и започна да говори за младостта си, за сестра си, за първата си любов, за приятелите си, за първото си пътуване до Съединените щати, за пускането на парфюм Chanel No. 5 и още много други.
Мадмоазел беше толкова приказлива! Но тя ни се довери. По това време кутюерите имали т.нар. Кабини - екипи от модели, които работеха с couturiers през цялата година. В „каютите“ на Шанел бяхме дванадесет. Шанел внимателно се грижи за нас - след работа често вечеряхме заедно в хотел Кастила, до апартамента на Шанел на улица Камбон. Но презентациите бяха най-запомнящите се в работата ми с мадмоазел. Беше приятно да видиш Chanel да наблюдава плодовете на работата си от височината на известното огледално стълбище. (стълбище в работилницата на Chanel на улица Cambon, един от символите на модната къща Chanel. - Ред.). За разлика от съвременните дизайнери, тя не поздравява обществеността след шоуто и предпочита да стои инкогнито на върха на стъпките, така че никой да не я види.
Модел на работа през 60-те години
Най-трудното беше да се изправим цял ден: сутринта представихме колекциите пред важни клиенти, след това Chanel се зае да работи и вечер работихме за фотосесии за модни публикации. След работа често се появявахме в рокли от най-новите колекции: отидохме в клубове по „кабините“, на партита на Ротшилд и други важни събития - служихме като вид реклама за Chanel у дома. Може би най-приятната част от работата беше възможността да бъде сред най-ярките хора от онази епоха. Приятелите на мадмоазел Шанел често ни посещаваха в студиото: журналист и основател на Ел Хелън Лазареф, покровител и приятел на Жан Кокто Франсин Вайсвелър, братя Превер, режисьор Лукино Висконти, актриса Роми Шнайдер - и много други.
Но най-вече помня Бриджит Бардо. Лазареф често я споменаваше в разговори с Шанел и я молеше да шие рокля за нея, но мадмоазел бе категорично против да я посрещне. Смяташе, че Бардо напълно не съответства на духа на дома. Накрая, Лазарев успя да я убеди за срещата - ми се струва, че Шанел се съгласи само от уважение към приятеля си. Когато Бардо дойде в студиото, Шанел просто работи върху моята рокля. Мадмоазел бързо погледна актрисата и каза: "Съблечете се". Това, което Бърдо направи, беше точно пред очите ми. Шанел, която никога не беше спирала да говори, вдигна поглед - за пръв път в живота си беше безмълвна. Бардо беше невероятно и Шанел обичаше красивите хора. Резултатът беше деликатна, полупрозрачна черна муселинова рокля. Веднъж Ален Делон направи подобен ефект върху нея - по очевидни причини.
Урок на Шанел
Работата с Коко Шанел беше страхотен урок за мен. През 78-те си години тя никога не изрече фразата "Уморен съм". Мадмоазел често повтаряше: „Слушайте, скъпа, всяка сутрин се събуждам и преди всичко разтягам ръката си върху руменината си. Слагам ги на скулите си и малко на върха на носа си. След това ставам, стигам до огледалото и си казвам:“ Скъпа, ти просто красива! "". Тя беше модел за подражание за мен - пример за жена, която беше страстна за работата си и никога не беше сгъвала ръце. Дори и днес си спомням думите й всяка сутрин.
"Манифест 343 курви"
След Шанел ме чакаше друг, също толкова интересен път, но мадмоазел и аз винаги бяхме в добри условия. Започнах да работя с Александър, фризьор, който ме препоръча на Мари-Хелън де Ротшилд. Той беше възхитен от косата ми, дадоха му много място за творчество. По това време Александър работи в тясно сътрудничество с L'Oréal - компанията го кани да работи на събития в цяла Европа и аз пътувах с него. Един ден той ме покани да участвам в реклама за култовия лак L'Oréal Elnett - затова станах негово лице.
След това отидох в Ню Йорк, където работих една година в Eileen Ford, сега Ford Models, и се върнах в Париж. Бях поканен да работя от Тед Лапидус и станах директор на неговия бутик. Интересно беше да се опитам от другата страна на индустрията и ми хареса да работя с Тед, но за съжаление по това време той имаше големи проблеми с плащането. Затова, когато с мен се свързаха представители на вестник „Ле Нувел Обсерватор“, аз приех предложението им за работа като търговски директор - но това е съвсем различна история.
Въпреки това, мисля, че ще ви е интересно, че през 1971 г. подписах Манифеста за декриминализация на абортите, известен като Манифест 343 Sluts (fr. Manifeste des 343 salopes), съставен от Симон дьо Бовоар. Отвореното ни писмо беше публикувано само в обсерваторията Le Nouvel - Катрин Денев, Франсоаз Саган, Жана Моро, Марина Влади, Агнес Варда и други видни жени го подписаха с мен. Нашият манифест беше стимул за приемането на известния "Закон на Вейл" през 1974 година (Законът за легализация на абортите във Франция, спонсориран от министъра на здравеопазването и една от най-важните феминистки фигури във Франция на ХХ век, Симон Вейл. Този закон често се наричаше "работата на целия си живот".
Карл Лагерфелд
Харесва ми това, което Карл Лагерфелд прави днес в Chanel: Мисля, че успява да се справи с времето, без да променя стила на къщата. Самата Коко не харесваше мъжките дизайнери - вярваше, че гейовете не харесват жените. Единственият моден дизайнер, който я възхищавал, беше Кристобал Баленсиага. Мисля, че тя би харесала това, което прави Лагерфелд.
красота
При всички обстоятелства е важно винаги да бъдете сами. Струва ми се, че днес жените се опитват твърде много и губят своята индивидуалност в преследване на съвършенството. Нямам нищо против естетичната хирургия, но все пак е важно да поддържаме естествеността. За мен младежта е по-важна от интелектуалната, отколкото външната. Енергия, динамизъм - тези качества нямат срок на годност.
