Култовият фотограф Дейвид Армстронг: който загубихме
Олеся Ива
Последната епоха от събота 60-годишният живот остави фотографа Дейвид Армстронг - майстор на жанровия портрет, култовия фотограф и артист от 80-те, който обедини модните визуални изкуства. Армстронг е един от пионерите на жанра документален портрет и е част от групата на Бостънските училища заедно с Джак Пиърсън, Марк Морисро и Нан Голдин - заедно изучават живопис в Бостънското училище за изящни изкуства.
C Nan Goldin Дейвид се срещна, когато беше на 14 години, а тяхното приятелство не беше прекъснато през цялата му кариера. По инициатива на Голдин се премества от Бостън в Ню Йорк. През 70-те и 80-те години те заснеха серия от интимни и съзерцателни портрети на бохемската партия на Ню Йорк по това време и нейните странни и не винаги щастливи герои - 35 грама - и 35-милиметрова камера и нейните странни и не винаги щастливи герои - геи, модели, танцьори, героини. Сред тях са портрети на култови артисти от 80-те, Жан-Мишел Баскиа и Филип-Лорка Ди Корсия. Признанието дойде на Дейвид веднага, през 1981 г., когато неговата работа е включена в изложбата "Ню Йорк / Нова вълна" в Нюйоркския център за съвременно изкуство MoMA PS1. През 1994 г. Дейвид и Нан издават съвместен албум "A Double Life", документиращ ерата на епидемията от СПИН. Самият Дейвид заяви, че техните снимки са изпълнили определена точка в историята: „СПИН дойде преди хората да мислят. Приятелят ми умира от СПИН през 1983 г. Сега виждате някого, но не и фактът, че ще видите утре.“ Очевидно с тази мисъл те снимаха.
Жанровия портрет, предполагащ отражение на характера на героя и неговия свят в своята цялост - главното, което направи Давид известен Армстронг обичаше да работи с естествена светлина и мек фокус. Той каза: "Портретът е концентрация. Ако искате да получите дълбока връзка, трябва да се съсредоточите върху един човек." В продължение на десет години, от 2001 до 2011 г., Давид създава серия от декадентски и чувствени портрети на красиви млади мъже. Черно-белите портрети стават централни в работата му и са публикувани в книгата "615 Джеферсън авеню". "Работата ми е за мъжката младеж, която изчезва с времето. Остарявам, но все още стрелям по същите красиви млади мъже, които изстрелвах, когато започнах", казва Армстронг.
Дейвид дойде в модната фотография сравнително късно. През 2001 г. младата дизайнерка Еди Слиман покани Армстронг да заснеме зад кулисите на шоуто Dior Homme, след което безкрайни поръчки за списание за списания като Vogue Homme, AnOther Man, самообслужване, Acne Paper, POP, 10 Magazine, LOVE и Purple. Освен статии, той снима рекламни кампании на такива къщи като Родарт, Бърбъри, Александър Ванг и Боттега Венета. Армстронг беше саркастичен по отношение на модата: "Марките не искат да виждат чисти емоции в рекламните си кампании, особено ако са отрицателни. Искат нещо изкуствено, което е невъзможно да се постигне от мен."
Работата на фотографите "Бостънска школа" и Дейвид Армстронг повлияха на почерка на важни съвременни фотографи като Райън Макгинли и Волфганг Тилманс. Така Макгинли сравнява работата си с картини на Ян Вермеер, автор на Момичето с перлената обица, който през 17-ти век работи с жанрен портрет: „Армстронг, като Вермеер, знае как да работи със слънчева светлина. Виждате го в очите на неговите герои. Самият Армстронг заяви в интервю за Ню Йорк Таймс: "Мисля за класическата ренесансова живопис, където меланхолията или копнежът винаги са били налице.
През целия си живот Дейвид имаше проблеми с наркотиците и алкохола. През последните години той се бореше с рак на черния дроб, но загуби.