Критик и театрален експерт Зара Абдулаева за любимите книги
В ПРЕДПОЧИТАНЕ "РЕЗЕРВАЦИЯ НА КНИГА" питаме героините за техните литературни предпочитания и издания, които заемат важно място в библиотеката. Днес критикът и театралният експерт Зара Абдулаева говори за любими книги.
Аз съм пияна четица. Винаги е било така. Прочетох в детството си всичко, безразборно. Дядо ми изглежда имаше всички събрани работи. Поглъщах многоцветните томове един по един: от Моя Рийд до Мопасан, от Дюма до Зола. А библиотеката на баща ми имаше прекрасна музикална литература, книги за театъра. Аз също ги „заемах“ подред, случайно: Лопухов за балета, книга за диригента Бруно Валтер, писма от Шостакович до Гликман и така нататък. Но параноичната страст беше кафявият обем - "Опера Либрето". Невъзможно е да се разбере защо препрочитам този „петуховин“, както би казал моят домашен учител Борис Жаерман. Да, не се опитвам.
Исках да вляза в театралния отдел на GITIS или filfak. Всичко бе решено незабавно - приятел на родителите ми, завършил ГИТИС, зададе контролен въпрос: "Е, ще ви прикрепим по-късно в болницата. На кого от директорите бихте искали да носите водка?" Толкова надуто, тя преведе по-прост и по-разбираем стремеж: „Кой от тях би искал да тича бос в снега?“. Тогава всички класици на съветската посока са работили. След като помислих за секунда, казах, че не искам да бягам бос за водка до никого - и влязох в отдела.
Учих с Владимир Николаевич Турбин - легендарен учител и необикновен човек. На семинарите нямаше рутина, нито имаше някаква комуникация извън факултета. Но театърът не е изчезнал - аз съм израснал в него; Баща ми беше диригент в театъра на Станиславски и Немирович-Данченко. Под влиянието на Турбин и Бахтин, с които беше близо Владимир Николаевич, аз се заех с проблема за жанра - но като фундаментална концепция, жанр като вид човешко социално поведение. Обрати, приключения на жанра ме интересуват в така нареченото авторско кино. Но аз все пак защитих тезата си за драмата.
Един от най-важните за мен беше Борис Исаакович Зингерман. И след смъртта, той все още остава основната ми "беседка" (неговата дума). Работил е в Института по история на изкуството. Той никога не се заключваше в театрални изследвания, пишеше за изкуството и киното - човекът на Възраждането. Имах късмет. Той ми внуши навика да ходя на разходка, където искам, т.е. пиша не само за една тема, а не за „червена спецификация“. Така че не се отегчават: уморяват се от нещо - можете да поименно.
Първата ми публикация в списание "Изкуство на киното" беше спонтанна, случайна. Дори не помня какво. Сега, без да се променя нито киното, нито литературата, пиша и за театъра. Този обрат беше провокиран от редактора на Колта Дмитрий Ренански, с когото можете да обсъждате всичко за музиката. Сега, по време на безсъние, прочетох това, което е „износено“, какво ще хване окото ми в магазина „Фаланстер“: от „Лавра“ на Водолазкин (там ме очароваше една пластмасова бутилка в гората на 16-ти век, изглежда, столетие) на „Изкуството на стилната бедност“ от немски журналист. ,
Lautreamont
"Песни на Малдор"
През първата година на филологията, аз бях "наранен" от Lautreamon, "Songs of Maldoror". По-добри сюрреалисти, които не ми харесват. Тогава не осъзнавах, че той е затворил постмодерния, след като го е приспособил за себе си. "Песни ..." са свързани със световната литература, но тази собственост е лишена от литературна литература, която мразя. Всички използвани по-рано думи и стилове Lotreamon може да се разклати, но да не се смесва. Тази страст обаче скоро премина.
Наталия Трауберг
"Самият живот"
Четене на душата. В най-редките случаи, когато спомените са лишени от всички неприятни и в същото време интересни (приятни, безмилостни и други) ще вземат мемоари. За мен това са перфектни текстове, които унищожават клишето на жанра. В допълнение, има статии за Честъртън, които Трауберг (не само, разбира се, за мен) просто и завинаги е „опитомен”.
Лорънс Стърн
"Животът и мненията на Тристрам Шанди, джентълмен"
Роман Бъф. Глупости глупости. Очарователна небрежност. Абсолютно естествен ексцентричност. "Шендизмът" ми се отвори преди понятия като "пикасин" или "уилонит". Пионерски роман, иновацията му е по-близо до мен от "Одисей" на Джойс. Въпреки че това е отделен разговор.
Михаил Зощенко
история
Не се притеснявайте да се върнете. Удивително е, че всеки път, когато четеш Зощенко със същия екстаз, сърцето боли толкова, колкото и за първи път. Най-близкият писател в руската литература на ХХ век, по-важен от Вагинов. Надежда Манделщам припомни (има вписване в дневника на Чуковски), че много от историите на Зошченко Осип Манделщам са знаели наизуст. - Може би защото са като стихотворения - каза Зощенко.
Лидия Гинсбърг
"Прохождащи герои. Проза на войните. Бележки на обсадения човек"
Четене на Гинзбург, вие излъчвате както собствения си език, така и мозъка. Такъв проект е необходим от време на време. Удивително е как възпроизвежда устна реч и я превръща в писмена - да, слухът е задължителен и за филолозите. За социалното поведение на човек не се чете нищо по-добро. Почти нищо.
Уолтър Бенджамин
"Illuminations"
Книгата, съставена от Теодор Адорно след смъртта на Бенджамин. Той съдържа множество важни и важни текстове: от анализа на творбите на Лесков до писанията, стратегията на Карл Краус, от “Хашиш в Марсилия” до “Мисли в Ибиса”, произведения “За понятието за история” и др. Вдъхновяващо мислене и вдъхновяващо писане. Несравнимият образ на философа, критика, писателя. Неговата неслучайна несъответствие с академичната среда е ясна - авторът е извън рамката. Неизчерпаемо четене: виждате, изглежда, текстовете му наизуст, но това е абсолютна илюзия.
Борис Зингерман
"Есета за историята на драмата на ХХ век"
Бях буквално зашеметен, когато за първи път прочетох. Авторът, за който пише друг автор, му приписва (несъзнателно, разбира се) точност - темпо, лексика, ритъм на фразата, абзац и цяла композиция. За Лорк Зингерман пише различно, отколкото за Чехов, Брехт или Ануе. При всичко това не се наблюдава никаква имитация на стила - това е кореспонденция от друг вид. Но той винаги съчетаваше чувствена връзка с обекти, субекти с строгост на анализа. Невъзможно е да се научи такъв подход и мечтаех да се заразя с него.
Сюзън Сонтаг
"Болест като метафора"
Полезно нещо. Въпреки че може да изглежда, че в определени моменти такива книги не трябва да се четат. Непрактично. Но това не е така. Sontag пише за романтизацията на туберкулозата (това е метафората на това заболяване), за предразсъдъците, свързани с рака. Тя спокойно дебютира тези общи места. В крайна сметка, лишава от възприятието на рак мелодрама. Благородно.
Уилям Бъроуз
"Котка вътре"
За разлика от Кира Муратова, която обича котките, аз не съм такъв фен на тях. Но тя спечели "котешкия" комплимент от Кира Георгиевна много по-късно от времето, когато се влюби в тази малка книга. Тя е част от семейните спомени. Дъщеря ми израсна, направих я няколко парчета. Тя никога не се досещаше, чудейки се, че я виждам, например, „като дама” - тя някак си мислеше, че имам по-лошо мнение за нея. "Котка вътре" остана нашият секретен език.
Лев Толстой
"Война и мир"
Терапия с депресия, много надеждна. Все още не е разочарован. Относно други свойства на този роман се съобщава за много други читатели.
Петър Вяземски
"Стария бележник"
Тя винаги лежи на нощното шкафче. Отворите го на някоя страница, прочетете го, кажете: „Запалих пура с огъня на Везувий в дванадесет часа сутринта“ - и усещате полезността на живота. Самият Вяземски го нарича "ежедневна литература". Така е. Всеки ден и радостно четене.