Журналистът поразен и аз-D за това как да направи кариера в руската култура
В РУБРИКА "Дело"запознаваме читателите с жени от различни професии и хобита, които харесваме или просто се интересуваме. Този път говорихме с Анастасия Федорова - редовен участник в емблематичните западни издания на i-D Magazine, Dazed, Broadly, The Calvert Journal, Amuse, The Guardian и други. Тя разказа как е помогнала на постсъветската култура да намери отговор на Запад, защо руската младеж удовлетвори световното търсене на екзотични неща и къде можеш да живееш на свободна практика от най-модерните списания.
Обучение в Санкт Петербург и Лондон
Винаги съм искал да пиша - журналистиката стана компромис, когато стана ясно, че не можеш да живееш на текстове за литература. През втората година в Санкт Петербургския държавен университет започнах да работя в изданието Be-in.ru и да напуснах там само след бакалавърска степен. В същото време мечтаех да пиша в чужбина: още на 18 години, купувайки Dazed & Confused по време на пътуванията си във Финландия, си представях как ще си сътруднича с тях.
След SPSU прекарах една година на свободна практика, а след това кандидатствах в Уестминстърския университет, където имаше голям фонд за стипендии във Факултета по журналистика. Наистина не се опитах, но по някакъв невъобразим начин влязох и дори получих стипендия - това е странно, като се има предвид, че обикновено това изисква активна политическа или социална позиция. Но аз просто честно каза, че ще работя в културна среда; Мисля, че имах късмет, защото хората от Русия просто не искаха да отидат там.
Преместих се в Лондон и учих в магистратура само година - всичко беше насочено към практикуване. Обясниха ни как да работим в студиото по радио и телевизия, как да налагаме материали и всичко в този дух. Не ме интересуваше особено, защото се видях само в печатна журналистика. Въпреки че университетът помага за преминаването към друг език по много начини, за да овладее западните формати, които са много различни от руските, като цяло Лондон и неговите жители ме повлияха много повече. Исках да живея в този град много повече, отколкото да уча.
Rubchinsky и The Calvert Journal
След университета си намерих работа като помощник-редактор в „Calvert Journal“, който току-що беше открит. Успях да науча много, особено когато главният редактор беше легендарният Еко Ешун - най-младият служител на списание The Face, редактор на мъжкото списание Арена и арт директорът на Института за съвременно изкуство в Лондон. След няколко години работа в The Calvert Journal открих нещо, което наистина ме интересува и успях да погледна руската култура в глобален контекст. През повечето време работех с автори и фотографи: поръчвах текстове, търсех нови имена, но след това започнах да пиша все повече и повече.
Началото на моята работа в западната журналистика съвпадна с възхода на кариерата на Гоша Рубчински. След това постсъветската естетика започна да интересува хората около тях все повече и повече, но дори и в публикации като вицепрезидент и закръглена, никой не разбираше това. Така че, като човек от Русия, бях помолен да разбера тези теми. Публикациите бяха изтеглени в низ, защото в интернет е много лесно да се намери човекът, чийто текст ти харесва.
Срещнах Гоша Рубчински в интервю през 2010 г. и говорех с него за различни публикации няколко пъти повече, когато стана известен на целия свят. Научих много интересни момчета от Русия и Украйна, работещи за The Calvert Journal, станахме приятели с много хора. Струва ми се, че няма нищо по-добро за културната журналистика, ако намериш важен герой и поддържаш връзка с него, като по този начин получаваш възможност да говориш за неговата работа отвътре.
Културен дисбаланс и студена война
Има мнение, че интернет е свързал всички държави в глобално пространство и сега можете свободно да се запознаете с всяка култура. Но това не е така: в сферата на зрението на публикациите на hyip винаги има ограничен брой проекти, които обикновено се правят в Западна Европа или САЩ. Имах възможността да помогна да се балансира тази небалансирана ситуация и да покажа, че всяка култура е добра и интересна. Имах късмет: имах история, която много други западни журналисти нямат. На това можете да направите марка на вашето име, но аз се опитвам да не блокирам едно нещо.
Обичам текста за i-D списанието за екипа на организаторите на Руската атракция. Дойдох в Москва с цел да говоря със създателите му Рита Зубатова и Юра Катовски. Разговорът ни падна точно на 25-тата годишнина от преврата, на този ден беше особено готино да обсъдим новата руска идентичност в глобалния свят. Винаги е интересно да се занимаваш с Украйна - нейната музикална сцена и мода. Там цари много специална енергия, а сега един от най-вдъхновяващите герои е дизайнерът Антон Белински. Също така с удоволствие написах текст за присвояването на естетиката на работническата класа и за това колко етично е да го направим масово.
Постсъветската естетика е станала едновременно необичайна за западната публика, но по някаква причина е много позната. Вероятно, защото глобалната мода дълго време търси алтернативен вид и това се вписва добре в тази тенденция. Животът на Източна Европа е романтизиран в същото време и носи ригидност по време на Студената война: „Беден, но секси“ - така Европа възприема Берлин и може би и постсъветската вълна. Това е нещо провокативно и екзотично, но в същото време умерено и не шокиращо. Гоша Рубчински работи с този екзотичен и стереотип: първата му колекция се нарича "Империята на злото" - много иронично и в същото време хиипово. Той не нарушава западната рамка, а само ги преосмисля.
Има разлика между това, което е интересно за руснаците, и това, което може да работи на световния пазар. Понякога е интересно за редакторите да публикуват неща, които всеки познава отдавна. Да предположим, ако се нуждаят от история за Гърция - това е криза, ако Русия е нещо за Путин, ако Украйна, то това е революция веднага. Политическият компонент играе огромна роля дори в културна среда. Но в същото време културата може да унищожи политическите стереотипи. Благодарение на визуалните образи, хората могат да погледнат нов свят на чужда и привидно враждебна страна, да разберат, че в Източна Европа има и млади хора, които слушат една и съща музика, носят едни и същи неща, познават едни и същи имена. Разбира се, модата и изкуството влияят положително на глобалната ситуация, дори и да не е толкова очевидна.
Руската модна журналистика обръща по-малко внимание на своите дизайнери, защото те просто не могат физически да се гледат отвън и да екзотират своята култура. Освен това имаме ярка представа за модата като нещо луксозно, идеално, конвенционално женско. На Запад модата държи политическо послание от дълго време, а идеите за нея като нещо, което е предимно привлекателно, отдавна са починали - просто погледнете работата на Рей Кавакубо.
Цифров номад и хубава работа
Наскоро преминах на свободна практика и започнах да пътувам много, експериментирайки с дигиталния номадски начин на живот (буквално "дигитален номад", т.е. онзи, който не се интересува къде да живее, само за да има достъп до интернет, където можеш да работиш. - Ред.), която сега е широко известна. Това е страхотно преживяване: например, сега живея в Атина. Това не е толкова скъпо, колкото в Лондон, така че е напълно възможно да се живее с такси. Във Великобритания, разбира се, е по-трудно и по-трудно да се измъкнат без постоянни доходи.
Това е повлияно и от факта, че западните публикации оценяват добрите текстове и ги плащат доста добре - фотографите се оплакват от ниски такси много по-често. Това е разликата с Русия, където според моите чувства визуалното съдържание се оценява повече, а текстът често съществува, само за да запълни празното пространство на сайта. Но дори и тук има проблем с факта, че те ще плащат малко за творчески проекти или въобще не. Добре е, че се появяват все повече активисти, които настояват, че дори приятната работа не трябва да бъде свободна.