Нели Бен Хайун по арт проекти с НАСА и научни експерименти в кухнята
В рамките на V Международен фестивал на Actual Scientific Cinema 360 ° в Москва, говорителят на екстремните експерименти Нели Бен Хаюн. Тя работи на пресечната точка на изкуството, науката и технологията: Нели си сътрудничи с НАСА, ЦЕРН и Масачузетския технологичен институт и с помощта на учени организира оркестри на астронавтите, създава модели на домашен вулкан и мисли как да види тъмната енергия в кухнята си. Последният проект на француженката е филмът "Играта на бедствията", който изследва как биха се държали истински учени в случай на космическа заплаха (отговорът е объркан). Говорихме с Нели за това как да направим науката достъпна за обикновените хора, защо един добър проект е невъзможен без конфликт и какво е да работиш с НАСА.
Започвате с производството на KIMONO. КАК ДА СТИГНЕ ДО СЪТРУДНИЧЕСТВО С НАСА И ДА ПРАВИ ВОЛКАНСКИ ПРОТОТИПИ В ДОМАШНИ УСЛОВИЯ ОТ ПРИЛОЖЕНОТО ИЗКУСТВО?
В младостта си обикновено исках да стана общопрактикуващ лекар, но след това напуснах училище и започнах да рисувам. В същото време се заинтересувах от хипер-реализъм и написах теза за връзката между живопис и фотография и защо все още рисуваме. Винаги съм се интересувал от цветови палитри, текстури, но най-вече - истории, защото е трудно да се постави цял сюжет върху едно платно. Когато се оказа, че нямам специален талант за рисуване, преминах на приложно изкуство и се опитах да разказвам истории с текстил. Бакалавърската степен по дизайн на текстил спомогна за развитието на моята страст към текстури и разказване на истории.
След дипломирането си отидох в Япония, за да се науча как да създавам кимоно от занаятчии. Не беше лесно, но това пътуване ме научи да се справям с трудностите и да намеря мястото си дори в много затворени общности. Преди да получа достъп до една от работилниците, успях да се обърна към 150 занаятчии. Кимоно са направени от 40-метрова коприна, понякога в тях са вплетени златни нишки и затова е много скъпо да се правят. Това е националното знание, което японците защитават - малцина искаха французите да знаят всички тайни на майсторството.
УСПЕШЕНИ ли са?
Прекарах много време в разговори и имах много откази, но след това срещнах трима братя от семейството на Такаку. Те ме третираха като внучка, в продължение на шест месеца учих с тях в Токио. Отначало Такаку ме накара да почистя комина и да извърша друга мръсна работа. Те направиха това, за да проверят дали наистина искам да уча, и трябваше да докажа, че мога да работя без прекъсване. Тези шест месеца бяха наистина сюрреалистични - в един момент японската телевизия дори започна да снима програма за нас. В резултат на това ми казаха, че мога да остана и да стана чирак на братята.
И тогава трябваше да избера: да остана в Япония и да практикувам кимоно през целия си живот или да се върна и да се науча да разказвам истории с помощта на дизайн. Избрах втория вариант и влязох в курса на Royal College of Arts for Design Interactions. Там изучавахме "критичен дизайн" - тази посока помага да се разказват истории чрез дизайн и те кара да търсиш проблеми, а не да ги решаваш. По това време това беше много млада програма - тя беше на около пет години и там завърших образованието си. Сега обаче все още защитавам тезата си за социално-икономическата география.
ЗАЩО НАУКАТА СТАНЕТЕ ОСНОВНИЯТ ОБЕКТ НА ВАШЕТО ИЗСЛЕДВАНЕ?
Повечето хора нямат достъп до науката. Ако искате да станете астронавт, шансовете ви да реализирате тази мечта са минимални. Мисля, че това е несправедливо и когато започвам проект, винаги мисля за това как да реализирам сложни научни концепции в реалния живот. Бих искал да създам тъмна енергия в кухненската мивка, защо не мога да го направя? И започвам да работя върху този опит с учените, за да направя това възможно.
Открих собственото си студио веднага след дипломирането си, когато бях на 23 години. Реших, че ще комбинирам критичен дизайн и театрална методология. Резултатът от работата ми не е непременно продукт - той може да бъде дискусия или всичко друго. Основното е, че даваме на зрителите ново преживяване, оспорваме сегашната социална система и подкопаваме съществуващите власти. Първият ни мащабен проект бе Международният космически оркестър - първият в света оркестър на астронавтите. Затова моето студио започна да работи в тази ниша и в резултат на това след седем години много усилена работа започнахме да работим с НАСА. Сега все още работя като дизайнер в института SETI, който търси живот на други планети. Работя с хора като известния астрофизик Франк Дрейк и дори с попзвездите Бек, Деймън Албърн, Сигур Рос и всеки път измислям нови начини да ги включа в различни проекти.
КАК ДА НАПРАВИМ ПРОЕКТ, ЗА КОЙТО ЩЕ СЕ ИЗПОЛЗВА?
Моят ментор в Кралския колеж по изкуствата беше професор Антъни Дън. Той измисли критичен дизайн и ме научи, че дизайнът може да бъде нещо повече от продукт. Вдъхвам много вдъхновение от социалните науки, така че бях повлиян и от социолога Жан Бодрияр, който изобретил термина "хиперреалност" (феноменът на симулиране на реалността, както и неспособността на съзнанието да различи реалността от фантазията. - Прибл. Ed.), Когато трябва да измислите проект, който ще заинтересува обществеността, искате да накарате хората да почувстват нещо. Много е трудно да се направи, защото заобикалящата ни реалност постоянно ни хвърля с различни ярки образи. За да създадем нещо запомнящо се, ние работим с хора с различни умения и опит - нашето студио си сътрудничи с професионалисти от САЩ, Исландия, Антарктика, Южна Африка. Сред нас има изследователи в социалните науки, учени, инженери и философи.
Обадете се на ПРОЕКТОРА-ПРОВОКАТОРА, НЕ СТЕ БЪРЗИ ДА НЕОБРАЗЯТ УЧЕНИТЕ И ИСКАТЕ НЕЗАВИСИМИТЕ ВЪПРОСИ КЪМ ЕКСПЕРТИТЕ. ЗАЩО ДА ПРАВИТЕ?
Когато работя с учени, се опитвам да бъда много неучтиващ. Считам, че иновациите могат да дойдат само чрез конфликт. Вдъхновен съм от театъра на жестокостта - този метод е изобретен от френския драматург Антонен Арто. Той винаги влизаше в открит конфликт с обществеността и така получи отговор от нея. Ние третираме и всяко сътрудничество: винаги работя с хора, които са страстни към работата си, защото това е единственият начин да започнат наистина интересни дискусии. Когато виждам един учен, който обича неговата област, аз поставям под въпрос неговите методи, принуждавам го да обяснява какво всъщност прави и защо. Аз дразня учените, но ако влезем в конфликт, това означава, че правим нещо полезно и интересно. Ако всички са съгласни, ще направим някакъв боклук. Колкото по-трудна и несигурна е подготовката на проекта, толкова повече ми харесва. Същото е и с моите партньори - всички те са лидери в своите области и ние винаги сме несъгласни един с друг.
ВАШИЯТ ФИЛМ "ИГРАЙТЕ В КАТАСТРОФАТА" ОТГОВАРЯ ЗА РАБОТА НА АСТРОФИЗИЧЕСКИ И КОСМИЧЕСКИ ИЗСЛЕДВАНИЯ. КАКВО МИСЛЕТЕ ЗА КАК СЕ ИМАТЕ ИЗОБРАЖЕНИТЕ СНИМКИ В БЛОКБЮСТЕРИТЕ, КОИТО ИМАТЕ ИНТЕРСТЕЛЯ?
Когато правех "Игра на бедствия", се чудех какво се случва с учените в екстремни ситуации. Когато учените трябва да вземат много важни решения, които оказват въздействие върху бъдещето на човечеството, кои са те: холивудски звезди, като междузвездни актьори, или такива учени като например Мария Кюри?
Междузвездният не е лош филм, но проблемът е, че няма независим поглед върху света на учените в него, всичко е продиктувано от PR отдел на НАСА. Опитвам се да проуча честно културата на тази агенция и да разбера какви хора работят там. НАСА е държавна агенция с ограничени средства. Той непрекъснато трябва да избира: да работи за филм, който ще бъде гледан от милиони хора, но в който няма учени, а само актьори - или за филм, който ще покаже истински хора, които изследват пространството. Обикновено те избират първия вариант, въпреки че другият начин е по-ограничен, но в същото време по-влиятелен, защото той наистина помага на хората да разберат света на науката.
С всяка държавна агенция е трудно да се работи. Получавам по-голямата част от парите за моите проекти от държавата, а това винаги е трудно. Оркестърът астронавт, филмът „Играта на бедствията“ и новият проект, който правя сега, са най-трудните в кариерата ми, но те са най-красивите, защото когато дизайнерите и учените успеят да се разберат, всичко започва да работи. Трябва да уважавате и разбирате действията на НАСА - като ги знаете, можете да намерите начини да се справите с правилата.
ПОСЛЕДНО ВРЕМЕ - СПЕЦИАЛНО СЛЕД СКАНДАЛАТА С МАТТ ТЕЙЛОР - ПРЕГЛЕДИ МНОГО ПОЛОВО ДИСБАЛАНС В СФЕРАТА НА КОСМИЧЕСКИ ИЗСЛЕДВАНИЯ.Колко остър е проблемът, съдейки по вашия опит?
В космическите агенции работят почти само мъже, а всички там са на 80 години. Аз съм член на Международната астронавтическа федерация и има други жени във федерацията. Те вършат наистина интересна работа, но ние сме малцинство. На всички конференции мъжете казват, че науката не вдъхновява жените, но това не е въпрос на вдъхновение - жените просто не могат да заемат важни постове в космическите агенции. Само в една страна - в Германия - жената се ръководи от космическа агенция. Това е най-шокиращият факт за мен.
Всяка година се провежда Международният космонавтически конгрес, където се събират служители на космическа агенция от цял свят. В началото на октомври бях на този конгрес в Израел и в продължение на четири дни посетих множество дискусии, в които участваха само мъже. А конференцията беше наречена "Бъдещето на човечеството", а не "Бъдещето на човечеството" - това просто ме вбесява. Ние живеем в XXI век и виждаме всички тези жени, които помагат на директорите, но не стават директори, въпреки че трябва да заемат основните позиции. И аз имам това "яйце"(тестис-съсредоточени. - Прибл. Ed.) сферата, която космическата наука е сега.
За съжаление проблемът е много по-широк.
Това е всичко. Наскоро посетих друга дискусия, в която имаше само мъже, за предприемачеството в космоса. Означава ли това, че жените на Земята не могат да правят бизнес? Вярвам, че човечеството няма да живее вечно на нашата планета и ние трябва да търсим ново местообитание. Трябва да помислим каква роля трябва да играем там: искаме ли само да раждаме и да нахраним децата отново? Или искаме да бъдем лидери и да решим какъв ще бъде бъдещето ни? Вярвам във втория сценарий и вярвам, че трябва да бъде така.
Мъжете ни управляваха в продължение на много векове. Виждам това неравенство навсякъде: предлагам ми работа - разбирам, че заплатата ми ще бъде с 25 хиляди по-малка от тази на моите колеги. Не трябва да се случва, но все още се случва. Искам да убедя всички жени да бъдат по-смели и да завладеят нови сфери: не е необходимо да работите в космоса, просто трябва да имате гласа си и да не се страхувате да играете водеща роля. Трудно ми е да работя само с мъже, но когато се страхувам, мисля за всички жени, чийто представител се чувствам, и ми става по-лесно.
КАКВО СЪВЕТЪТ ЩЕ ДАДЕТЕ НА ХОРА,които искат какво-Какво да промените работата си?
Никога не се отказвайте, работийте усилено, правете грешки и опитайте отново. Трябва да сте смели и амбициозни. Разбира се, ще бъде много трудно: когато се опитах да създам оркестър от астронавти, аз почти умрях няколко пъти, защото заспах за колелото на умората. Нямах пари и трябваше да убеждавам хората, че имам голяма компания, въпреки че всъщност съм работил почти сам. И разбира се, част от личния ви живот ще пострада: на работното място сте свикнали да бъдете измамник за контрол и трябва да разделите работата си от живота, за да не навредите на другите.
снимки:Ник Балон, Нийл Беррет, Ноеми Гоудал за NBH Studio