Редактор Елена Рибакова за любими книги
В ПРЕДПОЧИТАНЕ "КНИГА СКОРО" питаме героините за техните литературни предпочитания и издания, които заемат важно място в библиотеката. Днес литературният критик и редактор Елена Рибакова разказва за любими книги.
Трудно е да се намери нещо уникално в собствения ми опит в четенето - в детството и в юношеството това беше съвкупност от интелигенция от късните времена, с оскъден шелф от детски книги, ранно запознаване с класиките и самовидните вложки. Дори шокът от първата среща с „Вълшебната планина“ и „Чумата“ Камю, тогава равен на ново раждане, сега не ми се струва нещо особено - кой оцеля, оцеля и знае как се случва.
Особено в моя случай беше може би това място, което беше дадено на четенето в нашето семейство. Моите родители, баби и дядовци, баби и дядовци са имали книги, където другите имат реални неща - говорене, обич, вяра, духовен опит, които могат да бъдат поставени с думи. В нашето семейство те винаги са мълчали, две поколения над мен се чувстват оцелели случайно, не напълно оцелели, тяхната тъмнина символично заменя смъртта, която ги пощади. Извън ежедневния живот и анекдоти в нашата къща нямаше живи думи, думи за главата живееха само в книги; за да ги изведат на светло, да говорят на глас и днес ми се струва, че е рискована задача, нещо по-високо от обичайното, заради самопроверката на повишения риск, предполагам, че правя това.
И още нещо, което трябва да споменем, тъй като говорим за риск, и в този материал съм представен като редактор. Има писател, който винаги рискува повече от другите и не може да се измъкне от тази странна зависимост - писателя и първия му читател, онзи, на когото авторът винаги е гол и уязвим, когото мрази за собственото си унижение, да му каже, че в тази двойка винаги е първият глас. Това е повече от доверие, тук, както и в любовта, защото и двете се изпълняват отвъд границите на възможното, а това, което ви свързва сега, не може да постави цялата драма на борбата си в договора. Какво може да отговори редакторът на това крайно доверие? Ако сте сериозни, нищо, и двамата ще живеете с това преживяване и ще бъде трудно и за двамата. Щастие, ако писателят намери силата да ти прости, че го виждаш така; бедствие, ако загуби срам; събитие, ако крайната уязвимост на живота се превръща в областта на литературата.
Чеслав Милош
"Занемарен ум"
превод на Владимир Британски
Милош пише за системата на компромиси, на която писателят е обречен, ако иска да публикува под цензура, а не за неговия, а за западния читател, продължително есе, разкриващо самата материя. Със студенината на химик в микроскопа той показва как работи механизмът за автоцензура, как думата не позволява да се скрие нищо, както пише всеки писател - той може да мисли за всичко, но не може да лъже за нищо. По мое мнение, незаменим, тъй като “Бележниците” на Лидия Гинзбург, е четене за всеки, който се занимава с литература.
Витолд Гомбрович
"Дневник"
превод от Юрий Чайников
Една от основните книги, написани през двадесети век, и просто една от основните книги за среща със себе си, е отвъд националните митове, патриотично бърборене, словесната обвивка на общностите, към които принадлежите, отвъд всяка позиция, нормативна заданност, наложена от чужди правила. Трудно е да се определи литературният кавгаджия Гомбрович; Представете си, че Фауст, който се е преместил в двадесети век, е роден в страна с голям национален комплекс (да, руснакът би се разпознал като полски търговец в Гомбик, би имал достатъчно смелост) и започнал да изпитва вселената с въпросите си - в съчетание с дявола.
Бохумил Храбал
"Твърде шумна самота"
Инна Безрукова и др
Отчаяно несправедливо, че Храбал у нас почти не знае, дори тези, които са готови да говорят дълго време и с вкус за киното на Вера Читилова, като правило, не подозират, че тя има литературен близнак. Любимият ми Грабал е късен абсурд, който превръща езика навън, и със сигурност не само езикът на съветските лозунги. Пътят към този кристален абсурд се простираше през героя, така че вероятно е по-добре да започнем с бирени истории уроци по танци за възрастните хора и тези, които продължават, и аз служих на английския крал с малкия Тиран Швайк, който живееше в пейзажа Кафкаески.
Збигнев Хърбърт
"Варвар в градината"
превод от Анатолий Нехая
Всъщност, това е трилогия: полски поет, който е бил в емиграция, минава през дългите зали на музеи през цялата античност - Ренесанса - Новото време и е документирал вярно пътуването за сънародници. Всичко постигнато се осъществява под знака на невъзможност: те, от другата страна на Желязната завеса, никога не виждат тези картини, той, пише, никога няма да бъде извън езика на Отечеството, не може да се справи с четката, образът е безсилен пред реалността - тази серия от пропуски е повече от Травелог или ексхараз, това е алегория за любовта. Излишно е да казвам, че Източна Европа се е научила да практикува такива полети - от училищните упражнения до трезвите разговори за невъзможното.
Юрий Тинянов
"Kuchle"
За пръв път я прочетох - преглътнах го - „Кюлю”, а след това „Смъртта на Вазир-Мухтар” на десет или единадесетгодишна възраст, щастието, че не ми хрумна, че това не е детско четене, и никой не го каза със специален глас за възрастни. Чудесна ваксинация срещу лоша литература (след Тинянов се научаваш да се отнасяш с развратната школа Алексин със студено презрение, кой от нас не е култивирал това презрение от детството) и възможно най-добрата броня: когато те преследват, знаеш как да гледаш нарушителите. Като моя Kühl за палав и гладък Olosinka Ilichevskogo.
Йохан Петър Екерман
"Разговори с Гьоте в последните години от живота му"
превод от Наталия Ман
Още едно четене, което се оказа изключително важно още от детството; нямахме тази книга у дома, не го дадохме на абонамента на библиотеката и си спомням как бях от училищната физика до геометрията в продължение на час с нея в читалнята. Еккермановският Гьоте, който е отворен на всяка страница, е образ на нормалността, този здрав разум, който връща ред в света, затова е толкова желателно да се отвори, когато твърде много заплашва реда в теб и наоколо. Фигурата на Екерман, вечната втора, Уотсън към Уотсън, най-лошото от интервюиращите, е отделен разговор. Тя отвори: "Не докосвай Екерман", каза Гьоте, "той не е разпръснат, освен в театъра."
Греъм Суифт
"Земя на водата"
превод на Вадим Михайлин
Подозирам, че не е съвсем справедливо да изберем книга за този списък не заради собствените си заслуги, а само заради разговора, както бихме могли, ако нашите писатели са имали малко по-малко желание да създадат „голяма руска проза“ и малко по-вкус. , Идеална селска проза: без страданията на хората, но с такт, въздух, пространство, история и география, водите на английската земя Фен, с техния ритъм, който определя мащаба на съдбата и пулса на езика - всичко това е мястото, където в най-добрия случай имаме имитация на "Сбогом на Майко.
Глеб Морев
"Дисидентите"
Първата книга за събитията и хората от онова време, която не оставя усещане за неловкост, е без този жалък, изяден от молци, който обикновено придружава всеки разговор за важното. Трябва да кажа, че сме изненадващо мързеливи, все още говорим за миналото ни миналодневно с нашия език, чудно ли е, че чудовищата от това минало не ни дават спокойствие. Жива интонация, триизмерни фигури, страст и болка вместо антисъветски общи истини - една такава книга прави сбогом на СССР повече от дузина други, агитиращи за нашата и вашата свобода.
Елена Фаялова
"Лена и хората"
Честно казано, не знам нищо по-модерно от поетичните книги на Елена Фанелова, нищо, което да говори с такава прецизност за времето, в което всички ние се озовахме. Ключовата дума за Фанаилова е „всичко” - тази поезия е толкова безстрашно демократична, че решително унищожава бариерата между високите и простите, пронизвайки нашите общи излъчващи гласове от всички, че другите й добродетели изглежда произтичат от това безстрашие. Сибил, която знае толкова много за тази светлина, че отваря малко - древните не са измислили нищо, се оказва, че е наистина възможно; когато разберете, че това е така, това знание вече е необратимо.
Енрике Вила-Матас
"Dublineska"
превод от Лия Любомирска
Роман за днешния Блум; подобно на стария Джойс, този Блум е увит в черупката на собствената си бърборене и цялата книга, разбира се, се оказва разговор за думи и изречение за тях. Този нов Блум е издател, роб на чужда реч, доставчик на щастие за другите, обречен през целия си живот да премине през литературата на бельото, да носи думите на другите, като проклятието му, Моли. Бягайте в Дъблин, в града, който е цялата литература, замислена като идеалното самоубийство; едва ли е изненадващо, че тази одисея ще завърши със спасение - със сигурност в спасението на читателя.