Кива Реардън, създател на феминисткото филмово списание Cléo
В РУБРИЧЕН "БИЗНЕС" запознаваме читателите с жени от различни професии и хобита, които харесваме или просто се интересуваме. В този брой е създател и главен редактор на феминисткото онлайн филмово списание Cléo Kiva Reardon.
Честно казано, първоначално бях малко шокиран да видя колко малко филмови критици посещават шоута в Торонто, града, в който живея и работя. Мъжете, разбира се, също могат да бъдат феминистки, но аз исках да се сетя за място, където критиците от начинаещия филм биха могли да пишат. В крайна сметка, какво мога да кажа, седмичните прегледи на мейнстрийма не са написани от женска гледна точка. И така, по принцип трябва да бъде, но когато искате да прочетете феминисткия преглед, Cléo идва на помощ.
За мен киното е политика, а личната ми политика е феминизъм. Гледам филми и чета, използвайки изключително феминистката гледна точка. Винаги си мисля: как е от женската страна? Ние не сме първите, които работят в тази област. Първо, има лондонски професор, филмов критик и феминистка теоретик Лора Малви, която активно пише през 70-те години. След това - американски филмов критик и феминистка Моли Хаскел. Тя преглежда филми за Vogue. И, разбира се, Бел Хуук, радикален защитник на правата на жените, който изисква името й винаги да бъде написано с малки букви, защото тя вярва, че няма право на собственото си име, докато милиони от нейните „сестри“ нямат права.. Но първото и най-важно е списание Camera Obscura. Всичко започна с него и той е много по-успешен от нашия.
Клео е такъв социален манифест. Неговата функция е да коригира дисбаланса между половете, който съществува в съвременната филмова критика. Има, разбира се, по-важни феминистки завоевания. Ние, уви, не спасяваме човешки животи. Но нашият регион също е важен, в него може да се направи нещо положително. Сред съвременните режисьори няма много феминисти. И задачата да се нарушават стереотипите не е само за тях. В последния брой на Cléo направих интервю с Athena Rachel Tsangari. И започнах първия си въпрос с цитат от Клеър Дени за очакванията на жените директори. Според нея „за тях има огромни територии”, в киното и в изкуството като цяло.
Бях помолен да посоча мъжки режисьори, които създадоха сложни и запомнящи се женски герои. Трябваше да мисля
Кой го е грижа за женския въпрос от мъжката половина на режисьорите? Наскоро обсъдихме тази тема с приятели. Те ме помолиха да посоча мъжките режисьори, които създадоха сложни и запомнящи се женски герои. Трябваше да мисля. Но си спомних една двойка. И дори писахме за тях в Клео. Това са Содърбърг и Тод Хейнс. Е, и може би Хармъни Корин. Не е никаква новина, че има двойни стандарти за холивудските актриси: или успяват в работата си - или спят с режисьор или продуцент. В противен случай те ще ви окажат натиск и ще ви накарат да напуснете. Клео се интересува не само от инди сцената, но и от Холивуд. Но няма много общо с феминизма. Например, това лято имаше издаване само на един мейнстрийм филм, в който жените играят главните роли, „Полицаи в поли“. Сега в Холивуд спадът в интереса към женските герои и малкото писатели, продуценти и режисьори се интересуват от тази тема. Много по-малко, отколкото, например, по телевизията.
Образът на женската сексуалност на екрана все още е доминиращата тема в Холивуд. Още повече: сексуалната експлоатация сама по себе си има много форми. Когато гледате филм, вие се идентифицирате с главния герой, а не непременно по пол. Например, доказателството за това е теорията на „Крайното момиче“ на Карол Клоувър, която установи, че докато гледате филми на ужасите, мъжката публика се идентифицира с „последното момиче“, останало живо. Истината обаче е, че на екрана има малко жени и повечето от историите се въртят около мъжете и това наистина е проблем. Не мисля, че има универсални женски истории, но липсват сложни женски герои в основните роли във филма.
Трябва ли да разделим хората на мъже и жени? Това е основният въпрос на всяко движение за права. Разбира се, признаването на идентичността е ключово човешко право. Но хората също имат различия и те засягат живота им. Ето защо не вярвам в мита за пост-расовата и постфеминистката ера. Целта на феминизма - или, по-скоро, една от целите - не е да се изкоренят различията между половете, „да се направят жените да изглеждат като мъже“, а да се покаже как полът е социално конструиран и как се използва срещу жените. Мъжете също могат да станат автори на Cléo. Например, сред нашите критици - Адам Кук. Но колкото повече жени пишат, толкова по-добре. Съветвам начинаещите феминистки да гледат на всичко и да търсят женска тема в това. Въпреки че "Маргаритки" Вера Chitilova си струва да започне да вижда всичко.
фотограф: Валерия Степура