Феминистка издателство No Kidding Press: Какви книги липсват на руски език
Под заглавието "Съдружници" говорим за момичета, които измислиха обща кауза и постигнаха успех в нея. Но в същото време разкриваме мита, че жените не са способни на приятелски чувства и могат само агресивно да се конкурират. Издател No Kidding Press излезе с Александър Шадрин и Светлана Лукянова. "Нашата цел е да представим култови текстове на руски език, които са заобиколили руско-говорящия читател, както и най-интересните нови книги", обясниха основателите. Разговаряхме с Shadrina за това дали да разделим литературата на „мъжки“ и „женски“ и защо дори през 2018 г. на жените е трудно да станат писатели.
интервю: Данил Леховицер
Как се появява Нито един шут
Първоначално имаше блог, в който ние, с моята филиал, Света Лукянова, писахме за литература и поп култура, гледайки ги от феминистка гледна точка. По това време бях потопен в западния контекст, благодарение на което книгите преминаха през мен, от които израснах цял списък от нови точки за справка - канон, алтернатива на тази, с която съм се занимавал преди.
Новият канон обедини авторите на уважаваните американски писатели и журналисти, редовните членове на The New Yorker и The New York Review of Books., като Джоан Дидион, Алис Мънро или Лори Мур, за тези, които са написали повече експериментални текстове. Бях много трогнат от авторите, обединени в движението "New narrative "който настоява за субективното в литературата, за използването на автобиографичен материал, за сливането на теоретични и художествени езици. В частност, какво направи Крис Краус - писател, който скоро ще публикуваме на руски език - като редактор на поредицата "Местни агенти" в издателството "Семитекст" (е). Тя публикува радикално субективни женски гласове, сред които са Кейти Акър, Ейлийн Майлс, Мишел Т и др.
Трудно беше да запазя всичко в себе си, затова създадох група за четене на нашия проект No Kidding, в която всички хора започнаха да се присъединяват, можете да четете и обсъждате с феминистките литературни текстове в оригинала. Няколко години по-късно Светла и аз съзряхме да спрем да се плашим и да започнем да купуваме права и да търсим преводачи.
За издаването на книги
Трудно е да се говори за някакво формирано кредо. Досега, за простота, ние казваме, че публикуваме смели женски книги, но под зоркото око това определение веднага ще започне да се разпада. Това е като “силен женски характер” - удобна маркетингова опаковка. Женските писатели, женските разказвачи и женските герои не са задължени да демонстрират някаква "сила", че не е ясно какво представлява. Нещо повече, огромна част от феминистката традиция е за това как да се направи видима слабост, да се изследва вашата позиция, да се достигне до критична точка, да се изложат язви на тълпата.
Ние не преследваме прекалено пълни исторически романи - за тях, и затова е ред на други издатели. Интересуваме се от автобиографични истории, експерименти с формата и неизследвани (близки) литературни територии. Повечето от нашите книги съществуват в пресечната точка на фантастика, есета, мемоари, поезия, но всички говорят открито за сексуалността. Комиксът - важно средство за жените, ние също сме активно ангажирани с тях. Първо ще публикуваме шведския комикс "Плодът на знанието" на Лив Стрьомквист, в който изследва социокултурните стереотипи за женското тяло, основани на дузина модерни изследвания и поп култура.
Портфолиото от книги, с които работим сега, се е събрало бързо - това е нещо, което отдавна си е закъсняло. Ние се ръководим от силната симпатия към книгата, но също и от идеята, че можем да продадем тираж. Затова три от нашите пет книги са доста бестселъри. "I Love Dick" Крис Краус - емблематичната феминистка класика от последните двадесет години. Историята за страстния ентусиазъм на главния герой на известния културен теоретик на име Дик, но в действителност е разсъждение в писма и есета за всичко, и особено кой има право да говори публично и защо. Докато си мислехме за необходимостта от създаване на издателство, тя се спусна в мейнстрийма: тя стана търговски успешна във Великобритания и въз основа на мотивите й, серията беше заснет.
Същото се случи с Ейлийн Майлс, велик американски поет, чиито прозални текстове ни липсват толкова много на руски. Нейният роман "Ад" е със субтитри "Романът на поета". Този текст, както много от нашите, се противопоставя на преразказването. Приказно, той е за момиче от работещо католическо семейство, което идва в Ню Йорк, за да практикува поезия. Това е и свидетелство за една епоха и роман за това къде произхожда изкуството и как то отлежава. И как да се отнасят към това, което правите, много сериозно, а не твърде сериозно за себе си. Преди три години книгите на Ейлийн Майлс бяха публикувани в големите издателства за първи път от четиридесет години, а тя също се отправи към телевизията: стиховете й се играят в телевизионния сериал „Прозрачен“, един от героите е вдъхновен от нейния образ и там има малък камея.
"Кинг Конг Теория" Вирджиния Depant е публикувана преди десет години, и тя се преиздава на френски, английски, испански и други езици. Името Depant във Франция сега изглежда процъфтява от всяко желязо. Тя е писател, режисьор и неумолим критик на френския буржоазен морал. Тази година тя беше в списъка на International Booker. Публикувахме го за последен път в Ултра.Културата от Кормилцев. Тогава тя била известна главно заради скандалния си роман “Fuck me”, написан в жанра “изнасилване и отмъщение” (жанр, в който една жена първо се подлага на унижение (обикновено от мъже), а след това се отмъщава на извършителите.- Прибл. изд) .. "Теория на Кинг Конг" - единствената й колекция от есета. Такъв е случаят, когато не съм съгласен с политическата позиция на автора по много фундаментални въпроси, но интонацията е много труден, много забавен, много ободряващ текст, който звучи добре на руски и който би бил полезен за нас тук.
"Модерна любов" Констанс Де Йон е най-неизвестната книга в нашия каталог, преводачът Саша Мороз ни го донесе. Бях скептичен, но се оказа, че това е нашата книга. Това е постмодерният текст от края на 70-те години, който наскоро беше преиздаден за първи път. Де Йон също пише от името на 27-годишния нюйоркски губещ, но в нейния случай този "аз" е полифоничен, колкото се може по-отдалечен от нея. Това е много интересна книга в нейната структура, в която събитията се движат малко напред и се връщат към референтната точка, за да се движат в друга посока, докато героите променят имената и ролите. Тя написа тази книга като поредица и изпрати части по пощата на аудитория от петстотин души, както и да я пусне по радиото. Филип Глас написа музиката за тази продукция.
Трудно е да наречем това, което публикуваме периферно - може би още не е твърде познато за местните ширини. През 70-те години Сиксу пише, че издателите излъчват императиви, продиктувани от икономиката, в която съществуваме, а големите шефове не са развълнувани от писането на жени, което не се срамува. Един литературен агент за нашите книги казва: "Мъжете често седят там и те се страхуват." Това не е така. Жените седят там прилично и дори повече. Виждаме, че големите шефове на големите издателства говорят открито за „тенденцията за феминизма” и отдавна са забелязани за себе си. Има и независими издателски проекти, самиздат и зини, комикси, поезия, в които се случват много неща.
Страх от авторство
В нашите курсове "Write Like a Grrrl", които съществуват успоредно с издателя, чуваме неизчерпаем брой истории за разочарованията и блоковете, които жените се опитват да напишат.
Една от причините за това е така нареченият страх от авторството, тематичен от литературните критици и феминистки от втората вълна, Сюзън Джубар и Сандра Гилбърт в "Лудата жена на тавана". - Здравей Джейн Ейр. Това е страхът, причинен от патриархалния монопол върху изкуството. Всичко сочи към отсъствието на ролеви модели в канона: писатели, които не биха били изтласкани в периферията, не бяха заключени в психиатрични болници (през 19-ти век една жена пишеше като девиант), чиито заслуги не биха били присвоени от техните съпрузи и наставници. В крайна сметка, литературният канон, представен от мъртви бели мъже, е замръзнало, твърдо нещо, което се противопоставя на пренаписването. В допълнение към тандема, Джубар и Гилбърт написаха за него и Джоана Рус вКак да спрете писането на жени ", и френски изследовател Хелън Чису в няколко есета.
В културата има много не винаги отразени размисли върху женското писане. Ръс, например, пише за мита за изолирано постижение: когато писателят може да проникне в канона, но само чрез едно произведение, което прави постигането й да изглежда случайно. В Бронте знаем „Джейн Ейре“ - любовна история, че жените са призовани да пишат. Но много по-малко знаем „Градът“: според писателя и феминистка Кейт Милет, „дълъг размисъл на темата за джейлбрейка“ е роман, който е твърде подривен, за да бъде популярен.
Можете да откажете жените в агенцията на автора директно или тайно. Най-фината форма на този отказ е: жената не я е написала, защото жената, която я е написала, е повече от жена. Например, поетът Робърт Лоуъл в предговора към колекцията на Силвия Плат "Ариел" пише: "Силвия Плат става ... Нещо нереално, създадено наново, в дива треска - едва ли е човек или жена, и със сигурност не е" поетеса "."
Винаги имаме великолепен списък от викториански женски писатели, на които си струва да се приравни - това са сестрите Бронте, Джейн Остин, Джордж Елиът. Но вместо модернистичния женски канон, например, е самотната фигура на Вирджиния Улф. Кого познаваме Жан Рийс? Романът й е публикуван веднъж на руски. Или същата Джейн Боулс. Човек-модернист, по един или друг начин, чете всеки тийнейджър, асимилирайки тази традиция, тези сюжети, представителство и език.
За щастие, жените отдавна са се заели с актуализирането на самия канон, разкривайки забравени имена и насърчавайки действителното женско писмо. Така британската феминистка издателска къща Virago Press, която стартира серията Modern Classics в края на 70-те години, например, извади писателя Елизабет Тейлър от забравата, непозната на никого през живота си. Или друга британска Персефонска книга, която се специализира във всички забравени женски книги от междувоенния период. Издателска къща „Медуна“ в Москва има любопитна серия, която изпълва празнотите в руската литература. Наградата за женска награда за фантастика се появи като отговор на кандидатурата на Букер за 1991 г., която също промени ситуацията. Фактът, че жените са повече или по-малко изравнени с мъже в "голямата" литература, включително заслугите на такива институции.
Необходимо ли е да се раздели прозата на "мъжки" и "женски"
Френските постструктуралисти намекнаха за преодоляване на подобна демаркация още през седемдесетте, настоявайки за бисексуалността на всички и всичко. Zixu Jean Genet се приписва на женското писмо. Или Вирджиния Улф все още казва, че не трябва да бъдеш нещо едно - трябва да си женски, мъжки или мъжествено женски. Много гласове вече се чуват на кръстопътя на различни идентичности и отвъд спектъра, а новите издателски къщи за жените на Запад са първите, които ги включват в своите издателски програми, за да могат да се чуят гласовете на двата пола.
Бих искал например да публикувам "Аргонавтите" на Маги Нелсън - книга, написана от красивия нов небинарнен свят, за любовта и създаването на странни семейства. Пиесата е построена, когато Нелсън говори за ограниченията на езика с партньора си, мъж, който се занимава с пола, художник Хари Додж. Но е ужасно да се приемат такива текстове, не толкова защото околната среда не е много благоприятна, а защото е трудно да се намери преводач, за когото търсенето на този език би било изпълнима и интересна задача.
Задачата тук не е само номинативна - уверено дава имена на това, което все още няма имена, идентичности, нови модели на отношения и т.н. Въпросът е какъв литературен език трябва да се формират тези истории, за да бъдат разбираеми за средно-масовата публика, и как този език се пресича със съществуващия активист - заема го изцяло, рециклира или дори го отхвърля. И това е голяма отговорност, включително и за онези хора, които представляват такива истории.
Независимо от това би било несправедливо да се смята, че „женското издателство”, каквото и да е, е единственото нещо, което пречи на напредъка, и без тези пунктирани линии вече бихме били в света на универсалната литература, а не в света, където повечето от публикуваните публикации , награди и рецензирани книги са собственост на мъже. Изведнъж се оказа, че проектът на втората вълна все още не е завършен и дневният ред все още съдържа основни въпроси за насилието и властта. Ето защо, чисто "женски" проекти ще бъдат само повече.
