8 филма, чрез които можете да научите модата на 70-те години
Миналия сезон дизайнериИзглежда, че успяха да си спомнят всички епохи подред - и 70-те години. Някои от характерните неща от това време почти никога не са напускали пистите: разцъфнали дънки, вълнени жилетки, велурени ботуши и пясъчни палта. И въпреки че малко хора цитират десетилетието буквално, някои, като редакторът на списание AnOther, Бен Коб, го правят отлично. За изучаване на модата от 70-те години може да бъде преди всичко филмът "Таксиметров шофьор" и първите две части на "Кръстникът". Говорим за още няколко снимки, които определят духа на времето.
текст: Анна Елисеева
Крамер срещу Крамер
1979
"Kramer vs. Kramer" не беше случайно един от най-емблематичните филми на 70-те. Еманципацията на жените ни накара да мислим за преразпределението на типичните роли на мъжете и жените, които формираха основата на заговора. Домакинята Джоана решава да напусне семейството, оставяйки детето в грижата на зает съпруг Тед, за да намери призвание извън майчинството. Мерил Стрийп призна, че няма да поеме ролята, ако не й е позволено да прави редакции, така че Джоана да не се яви като недвусмислен злодей в очите на съпруга, сина и обществото.
Джоанна държи строг ред в гардероба си - избира дискретни поли, безупречни блузи и ризи, всички закопчани. Тед, зает с кариера, е облечен само в офиса, като променя строгите си костюми от три части на обикновени изгорени панталони, износени поло и дънкови ризи вкъщи. Колкото повече време прекарва със сина си, толкова по-очевидна е приликата между дрехите им: те носят случайни палта, разцъфнали дънки, бежови панталони, ризи и суичъри.
Изглежда, че единственото нещо, което общото между Джоанна и Тед е в любовта към палтото. Костюмният дизайнер Рут Морли, известен още като "Ани Хол", съзнателно обединява героите с неутрално нещо, принуждавайки ги да ги разглеждат като равни. Обвинявай всички и никой, и двамата заслужават състрадание.
Мръсен Хари
1971
Трябва да се отбележи, че в този филм почти няма женски герои, а тези, които съществуват, се появяват само в кратки епизоди като жертви. Самият филм не е лишен от духа на свободата, вдъхновен от началото на сексуалната революция през 60-те години: героините често изглеждат голи, а мъжете явно флиртуват помежду си.
Ако погледнете стила на героите на филма, е трудно да повярвате, че е заснет преди почти половин век. От една страна, в нея са селектирани всички модни знаци от 70-те години: героите и случайните минувачи носят ярки пончо, кадифени комплекти, изгорени панталони, кадифени палта и меки шапки. От друга страна, костюмът на главния герой изглежда съвременен, сякаш е бил копиран от скорошни предавания.
Не знаем почти нищо за полицейския инспектор с прякор „Мръсни Хари“, но начинът, по който изглежда, веднага привлича вниманието. Дори и при най-неприятните задачи, той носи безупречни костюми от туид, бели ризи и полирани ботуши, а Ray-Ban Balorama непроницаеми очила допълват този вид.
Пусни го отново, Сам!
1972
Трудно е да не споменем филми с участието на Уди Алън в стиловите рецензии от 70-те години. По-горе, "Пусни го отново, Сам!" Анна Хил Джонстън работи, включително героите от други култови филми: "Кръстникът" и "Серпико". Скринът изглежда е използвал всички характерни неща от 70-те години, които днес могат да бъдат намерени на шоута на Gucci и в най-новата колекция на Celine.
Кинокритикът Алън, който е изоставен от жена си, не е свикнал да мисли за дрехи - той се появява почти навсякъде в износени панталони, тениски и торбеста жилетка. Той изобщо не е като друг герой - Хъмфри Богарт, чийто призрак в класически палто и шапка от време на време дава съвети за връзките. Алън поставя костюми и ризи само на дати, но без успех - прекомерно вълнение и опити да се преструва, че е някой друг, само отблъскват спътниците.
Той не прилича на приятелите си Линда и Дик, чиито дрехи крещят за почтеност. Линда носи якета с гъши крак върху фигурата, пуловери с шарка, различни шапки, обикновени ризи, разкроени поли; има в гардероба си и жилетка, изработена в модерна техника за плетене на една кука. Дик не се среща без костюм от туид в клетка или коледна елха и широка вратовръзка. Но и тук дрехите служат като визуална пречка: зад безупречния облик се крият охладените чувства на съпрузите и предстоящата криза на брака.
Три дни кондор
1975
Филмът Сидни Полак се счита не само за примерен политически трилър, но и пример за ненадминат стил във филма. Агенцията на ЦРУ Джо Търнър извършва атипична шпионска работа - чете книги, за да открива криптирана информация и тайни кодове. Той идва да работи в обикновени разцъфнали дънки, синя риза, носена под тъмни джъмпери, риза с якета и кожени ръкавици. Костюмният дизайнер Джоузеф Олис решава да добави необичаен детайл към образа на главния герой - трекинг ботуши, които дават ежедневни костюми и намекват на обикновената позиция на Джо. Той се откроява с изключение на това, че прозрачните "авиатори" Ray-Ban.
Но докато главният герой случайно се отнася до неговия външен вид, ръководството на ЦРУ и частният убиец следват съвършения ред. Те носят безупречно изгладени ризи, прави палта, козина и вълнени жилетки. Именно с техния развълнуван вид те предизвикват подозрение у Джо. Героините също са облечени по модата на онези времена: характерът Файе Данауей, например, избира прости рогове и кремаво палто, а служителят на отдела Джо има жълта риза и широки панталони, допълвайки образа с големи овални чаши в духа на колекциите на Алесандро Микеле за Гучи.
Clute
1971
Иконичната картина на Алан Пакула стои сама сред многобройните трилъри на 70-те години. Главният герой, за чиято роля Джейн Фонда получи Оскар, на пръв поглед изглежда като обикновена жена: тя отива да моделира отливки и актьорски прослушвания, а вечер прекарва времето си, наслаждавайки се на чаша вино и книга. Противно на стереотипите, стилът на Даниел Брий не издава секс работник в нея. Тя носи характерните за това време неща: плетени върхове и дебели пуловери с гърло, поли-силует с А-силует и високи ботуши до коляното, водолазки в комбинация с кадифено сако и сарафани с викториански блузи, понякога добавящи голяма висулка на дълга верига. Според Джейн Фонда всичко е принадлежало на самата актриса.
Бри не се стреми да се крие зад дрехите, защото не се притеснява за професията си. Напротив, в разговорите си с психотерапевта ние разпознаваме героинята като по-сложен, уязвим и същевременно самодостатъчен човек. Тя е наясно със своята сексуалност и търси контрол, който отразява нейния гардероб.
Ани Хол
1977
Друга лента, която отразява променящите се идеи за ролята на мъжете и жените през 70-те години. Излишно е да казвам, че този филм най-често се появява във всички видове списъци на "най-стилните". От самото начало, героинята Ани е необикновен свободен човек, който умело подчертава гардероба си. Може би най-разпознаваемият образ е с торбести „мъжки“ панталони, строга риза, жилетка и широка вратовръзка. Някои модели за Ани предоставиха Ралф Лорен - много по-късно той ще направи снимките й като основа за колекцията есен-зима 2016.
Въпреки факта, че тя работи върху филма, включително дизайнерката на костюми Ruth Morley, Diane Keaton има пълна свобода при избора на дрехи. Ограничените андрогинни костюми, които принадлежаха на самата актриса, одобриха правото на жените да се обличат така, както искат. Якета от коледни елхи, копринени шалове, печатни кардигани, кожени ботуши до коляното и очила с рогови рамки са други разпознаваеми елементи от стила на 70-те години, без които лентата не би могла да направи.
Сутрешна вечерна треска
1977
Дискотеката може да бъде видяна във филма още от първите секунди: под култовата песен "Stayin 'Alive" на Bee Gees от двадесет и три годишния Джон Траволта в кожено кожено яке, изгорени панталони и обувки с нисък ток, ходещи из Ню Йорк. Консултант в магазина, в събота, Тони Манеро става звезда на танцовия клуб и посвещава цялото си свободно време на репетиции за нови танци. Обикновено носи ярка червена риза и синьо поло с широка яка и носи розов полиестерен костюм за танци.
В ежедневието Тони изглежда предизвикателно и смело в сравнение с другите. Дори и със своя партньор Стефани, която се държи високомерно, главният герой няма нищо общо. А начинаещ мениджър по връзки с обществеността, тя се стреми да се облича елегантно: бели блузи, светли панталони, сметанови палта и шапки от туид. За окончателното изпълнение Тони избира нетипичен бял комплект, който трябва да символизира промени в живота. Стефани също играе в летяща рокля в гръцки стил, която не отговаря на атмосферата на кич клуба.
Очите на Лора Марс
1978
Историята на модния фотограф Laura Mars, който стана известен със своите провокативни снимки с полу-голи модели и сцени на насилие. Герой Фей Дюнауей защитава концепцията си, но изведнъж тя сама започва да страда от ужасни видения за убийствата на хората около нея. В началото на филма Лора изглежда силна и уверена: на собствената си изложба в затворена рокля с гърло и лъкове в косата си, тя изглежда наистина красива.
Стилът на Лора изглежда съвременен по стандартите на 70-те и днес: пончо, поли със странични прорези, копринени блузи, дълги до коленете, велурени ботуши, модерен шлем с шапки, карирани якета и много други. Мъжете не са далеч назад, като избират трикотажни жилетки, грандиозни блузони, надути жилетки и меки якета, над които са бели шалове.
снимки: Columbia Pictures Industries, Warner Bros., Paramount Pictures, MGM, United Artists
