Куратор на "Гараж" Екатерина Иноземцева за любимите книги
На чудо за дълго време има ПОСТОЯННА РУБРИКАкъдето момичетата говорят за любимите си дрехи и също толкова любима козметика. Сега стартираме нова поредица, в която ще задаваме въпроси на журналисти, писатели, учени, куратори и всички останали не за техните литературни предпочитания и за публикации, които заемат важно място на техните лавици. Днес нашият гост е куратор на международните програми на Музея за съвременно изкуство Гараж Екатерина Иноземцева.
Странно, но нямам носталгични спомени, свързани с четенето на децата, въпреки че от семейните легенди аз се научих да чета. Имах две резервирани книги, които в резултат се превърнаха в почти магически предмети, тъй като беше абсолютно невъзможно да се разделя с тях - това са трите мазнини на Олеша и голямата, невероятна сиво-цветна книга на Януш Корчак, крал Матиус I. Последно ме уплаши до осем години, дойдох до състояние на абсолютен ужас всеки път, обръщайки страниците, дори не ги четях, а само гледах снимките с едно момче - царя с огромни очи. Ясно си спомням очарованието на майка ми с Цветаева и цялостната руска сребърна епоха като цяло: тя ми рецитира със сърце Ходасевич, Селвински, Северен, разбира се, почти всички Цветаева, Маяковски. Изглежда, че ритмичното чувство на поетичния текст идва от там, от естественото съжителство на поезията и ежедневния живот.
Тогава всичко се случи по най-бързия начин, толкова, че се озовах на филологическия факултет на Московския държавен университет, в романо-германския клон. Специализацията ми също беше определена твърде рано и съвсем недвусмислено: благодарение на блестящата Жулиета Чавчанидзе, целия ми филологически и академичен живот се занимавах с немска литература от началото на XVIII-XIX век. В резултат на всичко това се превърна в дисертация и научна степен, която беше присъдена в моя отдел, сред хора, които са много важни за мен, в най-безкористната, наистина академична атмосфера. Като цяло, когато бях малко по-рано, отделът по чужда литература в областта на филологията беше напълно уникален феномен: най-свободен, мощен, с смели учители и преподаватели, които просто преоткриха огромни слоеве на хуманитарни знания, насърчавайки в нас интереса и „новоприетите”. Спомнете си само Карелски, Дмитриев, Косиков!
Всъщност ми е трудно да говоря за четене като професия, за която намирам време или енергия или създавам специална ситуация: професионално съм травмиран, ако искаш, т.е. чета постоянно, при всякакви обстоятелства. Много често с молив. Аз чета на три чужди езика, всяко пътуване или бизнес пътуване се превръща в обикновени томове. Моите парчета са, разбира се, книги. По едно време, много пари и усилия бяха похарчени за закупуване на библиотека шкафове с очила (прах - основният враг!), Което бих имал най-малко 5-7 години, с подвижни рафтове, разбира се. Тъй като изложбените каталози по правило не се намират навсякъде.
"Уивър и визионер"
Михаил Ямполски
Четенето на Ямполски съвпада с придобиването на собствен академичен език, болезненото му откритие. Исках същата яснота, особена връзка с факта в историята на културата, способността за свободно, но мотивирано отношение към нея. Вярвах в отделни глави на тази книга, възхищавайки се на архитектурната хармония на логическите структури. След тази книга и в хода на връщането ми, отношението ми се промени и към историята на изкуството, от което време изчезна, последователността на прехода от едно към друго. Мисля, че благодарение на "Уивър и визионер", човек може да формира специална чувствителност към най-различни явления в историята на културата, възприемайки ги като жизненоважен опит, непосредствен опит.
"Стаята на Яков"
Вирджиния Улф
Улф, прочетох жадно, почти веднага всичко и, разбира се, дневници. Снимахме тази книга от популярната серия ABC Classics, която е изтрита в чанти. Тези книги бяха доста евтини - точно под студентския бюджет. За мен Улф - заедно с още 3-4 автора - е безусловна проза, езикът на който променя самата структура на реалността, усложнява я, подрежда някакви гънки, атаки и паузи.
"Три скока на Ван Лун"
Алфред Дьоблин
Това, разбира се, е за професионалния интерес, за титаничната работа на преводачите, защото това е един от най-трудните текстове на Дьоблин. Вискозен, вискозен, с който е безполезно да се бориш, трябва да хванеш ритъма му и да преживееш буквално физически. Отделен интерес е свързан с коментарите към тази книга и предговора, които бяха подготвени от брилянтните германисти Нина Павлова и Александър Маркин. Не помня дали дневниците на Маркин вече са били публикувани в колоната, но аз бях лоялен анонимен читател на списанието „Унтергеер“ и ужасен почитател на Бернхард, споделяйки австрийската мизантропия в юношеския си прилив. И Маркина.
"Любими. Историческа поетика и херменевтика"
Александър Михайлов
Германът, музикологът, историкът на изкуството, преводачът на Хайдегер Александър Михайлов, когото никога не съм познавал, е една от малкото абсолютни цифри за мен. Това е абсолютно в пълния смисъл на думата. Това е може би най-значимото явление в руската хуманитаристика, глобална фигура. С неговите текстове се свързваше маса от откровения, открития, преживявания на чудо, възхищение. Той демонстрира този тип знания и компетентност, който днес изглежда почти невъзможен; Неговата работа не съдържа приблизителни, неточни, произволни или случайни допускания. Михайлов е съизмерим и мащабен към героите си, защото опитът му е толкова силен, понякога болезнен.
"Дневници и писма"
Николай Пунин
Тази книга изглежда отдавна е станала библиографска рядкост. Бях доведен при нея от Израил и от тогава я ценя много. По-малко се интересувах от любовна история на Пунин-Ахматова, въпреки че книгата съдържа красиви снимки и, естествено, цялата кореспонденция, образец на любовен епистоларен жанр. Също така беше много важно за мен да почувствам вида на разсъжденията и начина на действие на един от най-блестящите руски историци на изкуството и музейните работници, Николай Николаевич Пунин.
"Група приятели, оставени от съдбата"
антология
Очевидно тази книга с удивителна страница вместо сбирка от стихове на Александър Введенски преминава по същата линия на „библиографски редки”. На тази страница е обяснено, че дори когато "настоящото издание е подготвено за печат", В. Глоцър, който представлява авторското право на наследника на А.Введенски, излага невъзможни условия за публикуване. За първи път публикуваните текстове на харимите, липавските и друскинските оберюти в антологичен формат изглеждаха почти осиротели в отсъствието на Введенски. Това обаче не отрича значението и значението на публикуването на тази книга: благодарение на нея открих Липавски.
"Иля Чашник"
Василий Ракитин
Аз буквално оплаквам изчезването на руската авангардна издателска къща (РА), в която бяха публикувани професионално подготвени монографии, посветени на авангардните руски художници. Например, Иля Чашники, изпълняван от Василий Ракитин, който, следвайки заповедите на руското официално училище, ни спасява от неясна художествена критика и противоречиви заключения, предлагайки система от внимателно проверени факти, които провокират саморефлексия и специален вид удоволствие от четенето.
"Спомени за колекционер"
Джузепе Панса
Доста значимо място в моя килер и в живота (аз не говоря за фетишизъм) е зает от каталози с изложби и безкрайни книги за изкуството, но изброяването на любими в тази категория се превръща в съвсем различен жанр. Ето защо, тук са спомените на един брилянтен човек, ценител, колекционер, италианец, който е събрал феноменална колекция от американско изкуство. Наистина искам веднъж тази книга да се появи на руски, защото това е завладяваща история за безкористната любов.
"Говори за руски балет"
Павел Гершензон, Вадим Гаевски
Отдалеченост на сърцето и физическо удоволствие от текста. Ценители, които са безкрайно убедителни в своето знание и понякога малко арогантност. Трудно е да се създаде по-привлекателна комбинация.
ARTEMPO
Официално това е първата част от каталога на трилогията, организиран от холандския антиквар и колекционер Аксел Уърсуърт. По същество - голяма изложба, която от много години се е превърнала в модел и е генерирала огромен брой имитации и епигонови версии. За мен се оказа ключов опит в възприемането на пространството и изграждането на визуални съответствия. Каталогът е уникален пример, когато самата изложба и придружаващата го публикация са синхронизирани. Което не обяснява, не коментира и продължава да показва в двуизмерно пространство.
