"Момичета в грим": Как се рисуват корейски ученички

Всеки ден фотографи около света търсене на нови начини за разказване на истории или за улавяне на това, което преди не сме забелязали. Избираме интересни фотопроекти и питаме техните автори какво искат да кажат. Тази седмица е поредица от корейски фотограф „Козметични момичета“ О Хюн Кун, която снима повече от сто козметични корейски тийнейджърки, за да покаже как поп културата влияе върху представите им за красота.

Първоначално щях да стана режисьор и въобще не се интересувах от фотография. Мисля, че ме привлече сложността и многостепенния процес на филма. Като начало започнах да изучавам фотография и, парадоксално, постепенно се включих: простотата и минимализмът на фотографското изображение ме очароваха. Може би най-вече ме привлече абстрактната природа на фотографията и нейната отвореност към интерпретацията. Учих търговска фотография в Института по фотография в Брукс в Санта Барбара в средата на 80-те години, след това два години в корейската армия и след това се върнах в Щатите, за да продължа образованието си по художествена фотография и кинематография.

В съвременна Корея цялата развлекателна индустрия, включително музика, филм и мода, е силно ориентирана към вкусовете на тийнейджърките. На обратната страна, голям брой млади момичета разбират основите на женствеността от поп културата - на първо място, стила на обличане, грим, прически. Това засяга тяхното поведение, тяхното възприемане и формирането на тяхната личност - така днес в Корея, всъщност, епохата на момичето. Тези юноши се противопоставят на традициите, които забраняват грима, но в същото време се подчиняват на диктата на нов масов културен кодекс и модерни стереотипи за женската красота, преобладаващи в тяхната среда. В тази поредица от портрети исках да покажа основните идеи и клишета за външния вид, който се формира в юношеските момичета, благодарение на съвременната корейска поп култура и медиите.

Както казва критикът на изкуството Пък Джи Сок, „момичетата са обект и на желание”. Привлича ме идеята за първата двойственост в съвременното корейско общество и се опитвам да отразя това в моите творби. Бих искал да предам в тези портрети на момичетата подсъзнателното двусмислие, неяснотата на тяхната позиция и да извадят зрителя от комфортната зона.

Независимо от факта, че всички тези портрети са близки планове на героини, освен с големи размери, аз се опитах да де-персонализирам жанра на портрета колкото е възможно по-скоро и вместо това да създам дистанция и да подчертая физически сходствата в една социална група. Изключително детайлни и ярки снимки на момичетата - всъщност, покана на зрителя да погледне по-задълбочено фасадата на подрязаната бретон, цветни лещи, боядисана коса и грим. Снимах ги на различни, но повтарящи се едноцветни ярки фонове, за да подчертая границите на тяхната индивидуалност и да извадя уязвимостта им.

За този проект, аз проведох улично кастинг, общо 518 момичета предложиха да играят, а 138 от тях отговориха. За мен беше важно да подчертая чувството за общност между тях, така че помолих всички да играят в една и съща поза и с една и съща изражение на лицето. Разбира се, когато дойдоха в студиото, много от тях се почувстваха неудобни или несигурни: повечето от тях бяха обикновени момичета, които никога не бяха позирали за професионален фотограф в живота си. Харесва ми, че това чувство на напрежение и дискомфорт работи за доброто на проекта - исках да постигна безразличие към социологическото изследване, в което няма място за почивка и освобождение.

За да опише детството и женствеността на момичетата, фотокритикът Ан Бити използва термина "амбивалентност". Започнах проекта със същата мисъл в съзнанието си. Но с напредването на проекта осъзнах, че тази амбивалентност е повече свързана с тънката линия между момичето и жената, отколкото между детето и възрастния. В резултат на това проектът доведе до изследване на чертата, която разделя гледната точка на момичето на нещата и първите симптоми на събуждане на женствеността, появяващи се в пози и жестове. По този начин се опитах да уловя емоционалната нестабилност на момичетата-юноши, които са в преходен период от живота си.