Нигина Сайфулаева на вълната на женското кино и ролята на бащата
В РУБРИЧЕН "БИЗНЕС"запознаваме читателите с жени от различни професии и хобита, които харесваме или просто се интересуваме. Този брой е режисиран от Нигина Саифулаева, един от главните представители на новата вълна на руското кино, получил специална диплома от журито с текста „За леко дишане и артистична цялост“ за филма „Какво е моето име“ в Кинотавр. Историята на двама ученици от средните училища, които дойдоха в Крим, за да се срещнат с бащата на един от тях и в последния момент решиха да сменят имената си, е дебютът на Сайфулаева, който преди това е епизодично застрелял Дефшонки и харесва Не обича. Но най-важното е нейните късометражни филми "Искам с теб" и "Шипка", също крехки истории за узряването на момичетата, след което те започнаха да наричат своя автор с мощ и главен "руски Бертолучи".
Историята на филма "Какво е моето име" израсна от моите психологически преживявания. Вярвам, че връзката между баща и дъщеря е мощна тема, която важи за всички момичета. Затова ми се струва важно. Но автобиографията на този филм не бива да се надценява - баща ми и аз имаме отлични, много близки отношения, но трябваше да работя по него. И бих искал да настоявам за това и за други. Идеята ми беше да направя филм не за отглеждане на момичета, а конкретно за необходимостта от връзката им с баща си. От значение за придобиване на родствен опит с мъж. В края на краищата, в противен случай в бъдеще е много трудно да се изградят нормални отношения с един човек, а още повече - съпруг. В детството има период, когато казвате: "Ще се оженя с татко". Вие го обичате, нямате друг образ на човек - само този. Когато влезете в по-разумна възраст, тя естествено се разтваря и стига до адекватна връзка „баща-дъщеря“. И това е задължителен опит от детството, от който всеки трябва да живее. В историята „Какво е моето име?” Има известен ефект от комедийния прием „ние си разменяхме тела”, но го направих съзнателно, защото исках историята да започне много лесно - с някаква шега. Това е, както и в живота, когато някак си се държим идиотски, а след това, както казват, плачем. Дълго време търся съавтор, защото не работи за никого, а аз съм бил посъветван с Люба Мулменко. Видях нейните изпълнения, чета текстовете й и й написах писмо - тогава тя живееше в Перм. Люба Мулменко чувства думата много едва доловимо и знае как да я управлява, благодарение на нея тя имаше възможността да разкаже историята в някои нюанси: героините могат да говорят за нещо, но все още разбираме, че се случва нещо важно.
За мен е много по-трудно да мисля за един мъж - разбивам дивите места на недоразумения и анализи и разбирам всичко интуитивно за момичетата
Когато написахме сценария, нямахме представа, че това ще бъде Лавроненко. Измислихме герой и започнахме да търсим конкретен човек. За дълго време не можа да намери. Отначало се опитах да търся "баща" сред неизвестни актьори, защото мислех, че ще е по-добре за този филм, който трябва да бъде възможно най-реалистичен. Не е намерено. Тогава Толстунов каза: "Да погледнем сред известните хора." Започнах да гледам. В живота, в много хора мога да видя красивото, но щом започнах да търся "татко", се случи някакъв ужас. Навсякъде всичко беше погрешно. И тогава се срещнахме с Константин - и всичко се случи веднага. Приличаше на истински татко. Имаме дори татуировка за него, с която баща ми напоследък се изпълни. Намирам момичета за моите филми на различни места, но обикновено прекарвам много кастинг. Познавах Саша Бортич малко по-рано - тя беше с мен на друг кастинг, където дойде случайно, после не учи, но работи като сервитьорка и направи огромно впечатление върху мен. Но тогава тя беше напълно глупава. Това нейната неудържима енергия - не беше ясно къде да го сложим. Обаждах я през цялото време навсякъде, по всички мои проекти, тя не се вписваше никъде, докато не започнах работа по „Какво е моето име“. Стана ясно, че тя изглежда създадена за тази роля. И Марина Василиева, студентка от Московския художествен театър, дойде в първия ден на кастинга и веднага отговориха на всички въпроси. За мен беше важно, че те не са просто велики актриси, а че в живота са били същите като техните героини. Надявам се, че те не обиждат. Съвсем друго се случи с Аня Котова и Кирил Каганович. Влюбих се в тях предварително. Още преди да напише скрипта. И героите вече бяха написани специално за тях. Също така такова специално преживяване. Ужасно е, в края на краищата, внезапно е написал за тях, а след това веднъж - и те няма да се поберат. За щастие, любовта е силна. Те напълно съвпадат. За мен е по-лесно да снимам за момичета, добре е, че е по-ясно и по-интересно. За мен е много по-трудно да мисля за един мъж - разбивам дивите места на недоразумения и анализи и разбирам всичко интуитивно за момичетата. Вероятно, с възрастта на директора на неговата героиня растат. Виждам, че във всеки филм имам героиня на няколко години по-голяма от предишната, така че може би в следващия филм героинята ще бъде още по-стара. Факт е, че с възрастта няма по-малко психологически проблеми.
Принципът на снимането на голям филм и телевизия имам един - да се забавлявам. Но, разбира се, има разлика в полезността на това удоволствие. И все пак, поредицата - това е, когато работите върху чужда идея, с цели на други хора. Все още този луд ритъм убива всички живи същества. Невъзможно е например да се отделя толкова време за репетиции, колкото е необходимо. И тогава всичко е напълно видимо на екрана. И във филма осъзнавате собствената си мисъл и от това целият процес заема друга сянка. Болезнена тренировка, усърдни репетиции и екипът работи по различен начин. Първо, тук вие го събирате сами, за разлика от серията, където производителите го правят. Тук е вашият личен избор, можете да отговорите за всеки човек - оттук и различен подход, с голямо чувство и внимание, желание да си помагате един на друг. Като цяло принципът е един, но процесът е различен. Що се отнася до толкова много филми от жените режисьори тази година, ми се струва, че това е просто някакво невероятно съвпадение. През следващата година всички ние вероятно ще бъдем в постпродукцията и ще има повече мъже отново. Аз съм само в този процес, трудно ми е да направя няколко стъпки и да погледна отвън, за да оценя този феномен. Но според мен е страхотно, че има много момичета. Сякаш всички едновременно престанаха да са срамежливи. Смятам, че младите жени режисьори имат някаква обща вътрешна конюнктура. Това са реалистични истории за обикновените хора, много частни истории, с лична, авторска интонация. Всичко е ужасно близо до мен. В същото време има един огромен слой от друго, да кажем, „голямо изкуство” кино, което също харесвам много. Следващата година филмът на съпруга ми ще бъде пуснат на свобода (Михаил Местецки, автор на късометражния филм „Крака - атавизъм”, лидер на групата Шкловски и сценарист на филма „Легенда № 17.” - ред.) - всичко е различно там, диво хладно. Това е невероятен филм, струва ми се, че никога не сме имали такъв филмов език по принцип.
Новите забранителни закони за матраците, за наемане на самоличности, могат да погребат цялата филмова индустрия и нашия оптимизъм в две сметки
Как да бъдеш жена директор? Може би трябва да попитаме групата. И тогава ти се струва, че как работиш - те просто работят, просто се нуждаят от него. А групите, които работят с различни директори, вероятно знаят по-добре. Имах всичко по приятелски начин, с безкраен брой прегръдки и целувки. Без истерия. Може би си мислите, че детската площадка трябва да е някаква наперен, ядосан, нещо, което обикновено се свързва с една жена. Но някак си всичко беше в моя пацански стил. Разбира се, професията включва някаква твърдост в подходящия момент. Разликата между режисурата и режисурата на жените вероятно е в избора на темата, герой ... Като цяло, когато казват "женско кино", асоциация с феминизма възниква веднага, а аз съм антифеминист, имам нужда от човек в живота, не мога да се справя без него. Може би ще кажа това: женското кино главно определя погледа на жена като героиня. Интерес към жена, изучаването на нейната психология. И, разбира се, най-често тя идва от жена режисьор - тя е по-близо до нея, по-разбираемо. Раздразнен съм от разговора, че "руското кино не е." Това е, има много страхотни филми, и те стават все повече и повече. Производствената индустрия става все по-силна и помага на тези филми. Киното все повече се оформя и се превръща в добра индустрия. Новите забранителни закони, свързани със сертификатите за наем и т.н., могат да погребат цялата индустрия и нашия оптимизъм в две сметки. Да, страхувам се, че тези закони могат да стигнат толкова далеч, че например всички секс и еротика на екрана ще бъдат решени да се забранят. И тогава просто трябва да бъда труден. Някак си не виждам света без красота от този вид. Тя е такава присъща енергия на живота, без нея, сякаш няма живот. Моят идеален зрител е вероятно момичетата и техните татковци. Разбирам, че ще им бъде трудно да гледат филма заедно, всички ще бъдат срамежливи, но ако отидат при него отделно, ще бъде страхотно.
фотограф: Егор Слизяк